似乎北海道和雪总是默契出现，而这雪国从不缺少故事。
一幕幕插叙回忆着幌舞的点点滴滴，冰封的站口，来往不断，而属于这里的又有谁，目送着女儿妻子先后去往远方，“今日无异常”将种种压抑至始发时的一声汽笛。这车站难得的大事便是那只“遗落”的娃娃，当被淘气少女弄得一头雾水，梦想嫁给铁道员的姐姐一出现，眼泪便难以抑制。“我本想照顾你一辈子，但我做不到……”17年，长不过堆得满满的收藏，短也不过这一天一夜，茶水煮沸，一切就已结束，而这天，无异常。
也许是被广末凉子的美所吸引，才使得每次的回味都印象深刻，又或是被高仓健的本色出演所震撼，深刻之余总伴着眼泪。没有轰轰烈烈，只是雪国般静谧的感动。这人，这雪，这铁道，今日，无异常。
日本的电影，向来不能只用一个主题思想去明确。这部电影用插叙的方法讲述了一个火车站，一条铁路，一个铁道员乙松一生的事情。
乙松希望能有个儿子，这样就能子承父业，做一个铁道员，因为他的父亲也是一名铁道员。可惜是个女儿。我突然想起我姥爷，他起初就是在供电公司上班，后来他的孩子们也都在国家电网上班，前不久，我哥哥也是进了国网，算是电三代。我就在想，我姥爷当时有没有想让自己孩子步自己的路？他会不会为自己的孙子是电三代而自豪？就像一条电线一样，自始至终贯彻下去。
佐藤乙松在获悉女儿死去后，仰面朝天吹了一声哨子，片名铁道员浮现。高仓健这部在日本影坛的封镜之作平淡而温馨，北海道的雪纯净而凛冽，一如佐藤那一意孤行的一生。佐藤除了在片尾对着女儿的鬼魂广末凉子大放悲声，一直都沉默着，女儿早夭，吹了吹哨子，中年丧妻，面部肌肉抽动了抽动。他在雪天铲月台的雪，在零下的气温中等待晚点的火车，在妻子的灵前低语，都在描述刻画着一个有信念的男人。这部片子给我的感觉可以用一个词概括：纯净。纯净的人，纯净的情，夫妻情，父女情，同时情，都如那漫天白雪一样，没有杂质。对于高仓健的了解，除了千里走单骑之外，是零，早就听说过追捕，奈于年代久远，也没有一探究竟的兴趣。铁道员中，高仓健可谓是返璞归真（也有可能他一向这样表演），基本没有情绪变化，像一个平静的老人般，坚守在自己喜欢的铁路旁。及至最后死在漫天白雪的幌舞站，筑起了一座普通人的丰碑。男人啊，那钢铁一样的沉默和隐忍，原来那么动人，那么温馨。爱你，不说，伤心，不说，想你，也不说，仰起头看看天，转身走去，留给你一个背影
#铁道员#，高仓健1999年的电影。自从11月10号去世后，一直想找机会看他的影片。
本片中他演一位北海道南富良野町名叫幌舞站的站长，对工作默默付出，对家人满心疼爱又充满愧疚。小人物的坚持、悲喜、无奈最是感动。广末凉子真心漂亮，小虎牙，短发，清纯靓丽。万里雪飘的北海道，在主题配乐的烘托下，格外美丽。
想来自己日本电影的启蒙，要算《追捕》，依然记得杜丘低空驾飞机的帅气、用手呕药的惊心。冷峻的表情、坚毅的眼神，是属于高仓健的符号。作为1978年改革开放后引进的第一部外国电影，主角高仓健也成为一代人的偶像。
斯人已逝，记忆永存，一路走好。
2019年10月27日，时间真是个奇怪的东西，看这部电影那些评论很多是十几年前了。但好像就是眼前此刻的评价。电影也是20年前了。第一次看。主演高仓健已经离开了，广末凉子也已经从19岁的最好时光成为了40的中年人了。英雄会落幕，美人也会迟暮，20年这样一个变化，回头看真的觉得很无常。
时代总是前进，可太多时候我们都基本活在属于自己的时代里，如果只剩下回忆，那就预示这结束，我对电影其实无法评价，我根本看不懂也许。但佛教里有这么一个说法，说走的时候这一生的过往都会在眼前和电影一样掠过
大雪茫茫，今日无异常。
如果要概括本片，便是“今日无异常”这句话。一份工作的结束，一份回忆的救赎，一首曲子的缓缓沉寂，便是今日无异常。
降旗康男的风格总觉得和山田洋次很接近，夜叉和萤火虫都是我非常喜欢的作品，如果一定要吹毛求疵，就是他还是想表现什么，如成濑比小津多心头的一点热。山田洋次拍多庶民剧，如我朝所言 存亡惯见浑无泪。一切都交给生活，生活解决不了的问题，电影就不要说出来。
铁道员的世界是孤寂的，铃声，雪声，或许还有人指指点点的声音，可是很多的时候就是陷入沉思之中，追悔？寂寞？渴望？高仓健的表演或许就像大雪掩盖下的山坡那样有迹可循，但已经完全不知道原来的摸样。也许春雪消融，也许风吹雪起，更多的时候远看，近看，都是白茫茫寂寞的大雪。
电影中最温柔的瞬间来自于女儿调皮地说：我要嫁给铁道员。然后父亲的珍藏一件件让她雀跃欣喜，然后，“这世界上哪里有会惧怕自己儿女的父母。”壶水吹沸的时候，原来已经到了终点。
自从追捕开始看高仓健，经年暗转，随着他一起老去成长
铁道员：大雪覆盖的性格、理想和情怀
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