周末的晚上，想看一部黑白电影帮助自己安静下来，第一个想到的是《公民凯恩》，想看了几次都没成功，好像需要动很多脑筋，算了算了，害怕今晚又睡不好了，岂不是违背了初心…随手打开豆瓣搜索黑白片推荐榜单，看到了《东京物语》于是果断点了进去，快2个小时的时间，表面上很慢很平静，但是对人内心的冲击，让我第二天清晨5点起来感概万千，决定动手写我的第一篇“影评”。
物语在日语里是故事的意思，上一次听到这个词一定是大名鼎鼎的日本古典文学名著《源氏物语》了
很多方面构成电影，人物、声音、故事、画面……小津的独特在于，他神奇的运用构筑的材料，造成了一种现实主义和形式主义的完美结合。
这片子里的人物、故事、场景、声音都可以算是非常现实的素材，可结合上表演、拍摄手法、剪辑之后却构成了一种形式美。对着镜头说话的人物、违反180度线的对话，拍全景时候两个方向的取景、然后又剪辑到了一起，给人困惑却又让人全知的了解那个空间，以及在那个空间中的人。在他的故事中，场景是表演的一部分。一个环境也代表着一个角色。呈现场景的另一面像是表现人物的另一面一样重要。
故事的节奏。在电影中，插入若干相关不相关的空镜头，像是标点符号一样出现在电影中。让人适时的从故事情节中抽离，含蓄而克制。想起了布莱希特的表演理论，间离的效果大概就是这样吧。
他的电影既不服从于情节，也不服从于人物，只是为了构成一部电影。
我觉得最伟大电影中并驾齐驱的两部，东西方代表是《公民凯恩》和这部《东京物语》。这部东方代表中完全表现出了含蓄，克制，以及意境的含义。情节的克制，表演的间离，拍摄剪辑的肆意搭配
电影《东京物语》分两天看完，这部小津安二郎导演的知名影片，于1953年上映，是一部黑白影片。一开始对黑白老画面的感觉不甚有兴趣，毕竟眼球太习惯了现代彩色电影的冲击力，加之两个多小时的长度，使曾经打开视频的我不到三分钟又关闭了。彼时没有耐心，而此时不知是否因为新冠疫情使我禁足，硬生生慢慢做起了以前想做却极少有耐心做的事——比如读文言文的书籍，比如看长篇电影以及黑白老电影……于是竟十分完整又缓慢地看完了。
电影拍得十分平和、细腻、深入人心，看似涓涓流水
巨匠之作！朴素即奢侈，简单即丰富——简评《东京物语》与《东京家族》
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