青年诗人戴潍娜在诗歌《悖论》中写:“我渴望得到这样一位爱人，他是——温柔的强盗，守法的流氓，耐心的骗子”，我想没有人比北野武更能担得起“温柔的强盗，守法的流氓，耐心的骗子”这个称呼。如果用著名人类学学者鲁斯·本尼迪克特所研究的日本文化模式来映照北野武，“菊与刀”这一文化特性在他身上似乎成立，温柔与暴烈、严肃与戏谑，两种特质同时存在。一如其代表影片的名字——“双面北野武”。
在北野武成为北野武之前，他是彼得武，一个搞笑艺人，一个漫才师
两年前看过北野武导演的一本小书《虚伪的真心话》，第一次接触到北野武导演的文字和创作、接触到他对社会对现实对人物的理解。那个时候觉得他是一个真实细腻，具有极强的洞察力和社会正义感的人，这本书里面说出了许多人意识到却不敢说出的现实，描述了许多也许已经为人所麻木而遗忘或者忽略的无力，对政治对社会的针砭时弊和犀利点评，令我印象深刻。
而《花火》这部斩获国际大奖的电影是北野武导演严重车祸之后复出的第一部电影
这是我第一次看北野武的电影。这个名字在我年轻时就如雷贯耳，但不知道为什么就是从未看过。还记得当时在一本杂志上读到的一个标题：《北野武是个著名的暖瓶》。
我对北野武的知识就到此为止了，可以说是一个零。
因此，我看《花火》，便没有任何先入之见。
男主角出场，令我心头一震。黝黑、肌肉综横且凸凹不平的脸，阴沉、缄默与草根气质，矮壮身形，明显过于宽大的廉价西服，特别是脸上肌肉不时抽搐的那一下简直是神了。那一刻我想，北野武竟然能找到这样的演员——身上不存在演技或表演多样性之类的东西，他所演的就是他本人，角色的模样就是他唯一的存在方式。
上豆瓣补登观影记录时（我的豆瓣账号芳草已没顶多年……），发现男主竟然就是北野武北野武竟然就是男主，心头又一震。
于是，北野武在我心头就迅速地拔地而起。
就像所有人都看到的那样，《花火》展示的是人生的一种类型：绝望。
有的绝望来自于时代，有的来自于命运，这是不能克服的，比如，丧女与妻子绝症晚期（作为影片背景），搭档死于枪击，另一个同事因枪击瘫痪；大概是薪俸微薄
8分。
◎剧情简介
刑警西因妻子患末期的白血球症;再加上之前儿子死亡，虽背负极大的痛苦与压力，但依然参与追缉杀人犯的工作。同事堀部认为医院离盯梢的地方很近，遂在无人愿顶替的状况下，替西值勤，希望西能到医院陪伴久未探视的妻子。
西无言面对妻子，医生告诉他说最好将妻子带回，而此时却传来堀部被杀人犯枪杀的消息。堀部虽然逃过一劫，但下半身瘫痪只能以轮椅代步，更令人难过的是堀部的妻子与女儿见堀部形同废人，竟弃他而去。
西至海边探视堀部，内心难过不已;再加上之前在围捕另一名通缉犯时，田中为了救西惨遭枪击而亡。西将这些罪责全部加在自己身上，不得已辞去了刑警的工作。为了给予田中之妻以及堀部一点弥补，西向黑道借了钱，但期限到后却无法还钱。面临不断的骚扰，又考虑到妻子的处境，西以计程车改装成警车然后到银行抢了一大笔钱。
西为堀部买了大量的绘画材料以及向往的画家帽;也给予田中妻子金钱补偿;更将欠黑道的钱一并连本带息还清，然后带着妻子到北国的雪山以及海边散心。
堀部以绘画材料开始作「素人画家的创作」
1997年威尼斯电影节颁奖礼上，北野武凭借《花火》，斩获金狮，他的获奖感言是“你看，我的一半脸笑了！”
嗯，从客观上讲，94年的那场车祸造成了北野武左脸的面瘫；但从艺术上看，这就是他的幽默风格，哭与笑的位置，在场人觉得水火不容的局面下造就了奇异的缺憾之美。
了解影片片名：花hana，在日语中意味着生；火bi，则意味着死亡。同样的人生大题，当他以挂名北野武的身份再一次出现时，给了每一个人享受从暴力抓住温情的机会。虽然是冷饭再炒，却让我自己有着心被堵住又突然放下的畅快之感！
《花火》，在暴力背景下的温情四溢，导演如同往常设计这一个个看似配角的主角。我想起《玩偶》（很遗憾至今无缘去看），这部号称全剧始终未开一次抢的暴力。而《花火》则纯粹得多。
西走的是硬派刑警的路线，但仍在一连串的打击下变得极端而最后走上绝路（其实想来，那究竟到底是不是绝路）。按照网友的说法：本片刻画出生存的痛苦与美好，死亡的轻易与艰难，以及生死之间来回旋转的关系。在导演的镜头下，枪声的简洁明亮，血浆的唯美式喷洒
先用几个不入流的混混衬托出霸气测漏的男猪。
再用病怏怏的温顺妻子强调出铁汉的柔情。
大多观众过于追逐北大哥自然而霸气的演技，
把一部部电影的内涵阐述得如同他们本人一样的肤浅。
当看多了特效与夸张的剧情
观众们对那种看起来最快意恩仇、最平凡的暴力推崇有加。
试想一下，如果那些黑社会不是一拳就可以解决一个的软脚虾。
如果那个老婆是个叽叽喳喳、啰里八嗦的怨妇。
那么北大哥的暴力美学就毫无用武之地。
叶问拍的好看，必须一个打十个
一个打十个的前提是，对手足够的弱。
但是电影也反应出北野武饰演的人物是被这些龙套逼入绝路的。
无声地挣扎？对社会的控诉？
对不起，
看不到人物在选择面前的挣扎。
看不到思想上的火花。
只有形式上的，如同散文诗一样的暴力美。
对于龙套的活用，周星驰先生的电影就做得比北野武的好
因为这些元素不是用来拍成散文诗的，而是被当作笑料的。
笑完之后还能留下思考的余地
而老北的东西，看完之后只记得久石让那向往海阔天空的音乐
还有猪脚那一手能准确插瞎敌人眼球的绝活。
爆炸好看的爱情片 《花火》——独自奔向死亡的奏鸣曲
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