失衡凶间

剧情单一，没什么亮点，也没有引申思考或者反复推敲剧情的必要。
剧情： 女艺人（颜卓灵）是经纪人的小三，独自居住，从小因为看见墙角死人没报警，心里一直愧疚见鬼，看了心理医生叔叔才好转，被暗恋宅男在家里搞声响吓得不轻，后宅男杀了男友跳楼自杀，女主从此心理阴影，再看叔叔也能看到宅男鬼魂。死场：商场多年前因烟头烧毁，死不少人，男主做直播虚假宣传卖店面，害不少人投资，男主没有悔意，被骗保安要杀男主，火灾受害姐妹对峙男主，被烧毁容姐姐自焚同归男主在车里。唐楼：将被拆迁的老楼

《失衡凶间》三个故事都很好，而且陈果的《死场》在美学上有更多的分析价值。直播和电影是否冲突要从不同维度看，从流量看，两者多少在抢流量。但电影能给直播带来内容流量，直播做为一种社会形态也能给电影带来新的视觉体验。一起赚钱就好。所以陈果的《死场》在美学上是值得研究的。惊悚片需要大量的特写，画面和声音都需要，如果切到直播的画面，特写是足够的，加上电影相对精致的布景，足够用直播的镜头来覆盖传统的特写。惊悚片还有一个局限是封闭空间，陈果也用直播也解决了反应镜头问题

《失衡凶间》
剧情分为三个独立小故事：《暗角》、《死场》、《唐楼》。
《暗角》通过描绘心理有创伤的人群来折射当代社会人内心巨大的压力。
《死场》含沙射影批判当今社会人的冷漠与无知。
《唐楼》更多是折射房奴心理状态，即使天塌了房价也不能跌。
总体而言：《暗角》故事老套毫无新意，《死场》隐晦批判当今社会，但演员演技太差。《唐楼》让人眼前一亮，但已回天乏术。
观后感：香港“奇幻志怪”电影的复兴之路，任道而重远。

“失衡凶间”《死场》陈果的直播美学实验
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