《蒲田进行曲》于1982年上映，向我们展示了在无声片到有声片过渡时期演员的生存境况以及内心情绪。影片以1920年设立的松竹蒲田制片厂为背景，影像之间表达了对日本电影鼎盛时期的怀念。
在世界电影史中，存在着诸多纪念声音转型时期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》，明星交替、技术革新、剧本变化……声音出现的同时带来了诸多新的问题。再如2012年上映的影片《艺术家》，讲述的正是发生在1929年至1932年变革时期的故事。乔治坚守着辉煌的默片时代，佩皮则欣然接受有声电影的到来
配乐一直都是紧凑欢快的 看完之后我的心是凉的
自始至终，小夏都是被忽视的。
银四郎说：“小夏，虽然你怀孕四个月了，但是我不能和你继续在一起，你就跟着安次过吧！”
银四郎不关注安次是否完全乐意，不关注小夏是否乐意。他把小夏当成一件物品，不要了，就扔给别人了，而且还是“处于高地”的扔给别人，好像在用小夏来施舍安次。
银四郎和朋子的感情出现危机，银四郎找小夏帮忙劝朋子，他没有想过这件事对小夏有多残忍，也没有想过自己这样做多不合适，更是非常自以为是的“我”“我”“我” “小夏那么爱我，她肯定会去帮我的！肯定会帮我劝回朋子的！”他的自恋自负真的让我觉得快吐出来了。
小夏和安次准备结婚了，银四郎又来找小夏，给她一枚大钻戒，”小夏！这枚戒指4克拉！我卖了公寓买的！”不顾小夏反应直接给小夏戴上戒指，他的内心一定在想着“天呐这个桥段 多么罗曼蒂克！小夏肯定被我感动哭了！她这么爱我！现在终于得到了我的爱！她一定非常感激非常激动！”
小夏拒绝了银四郎的求婚后
深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要
/范达明整理/
时 间：2017年4月7日（星期五）下午15：29—15：45
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧深作欣二作品《蒲田进行曲》观后现场）
与会者：（发言序）范达明、张成禄、张五妹、俞明珠、张斌、孙凤凤、方慧中、胡漪涟、陆忠佩（观影者：何吉、庞健、丁云珍、范大茵、姬伯庆、万邦炎、俞一平、姜天鸿、周洪泽、姜希珍、章毓光、包小龙等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤
这是一部向松竹的蒲田电影厂致敬的影片，也表示了向电影、向电影人的致敬
范达明：恒庐艺术影吧创建于2010年4月9日，今天，4月7日，提前2天，我们来纪念影吧创建7周年。看片前我们把恒庐美术馆柳副总经理请来了，大家一起合了影。7年来，我们献映了世界经典影片254部，上网豆瓣、网易-乐乎等发布形成文字的观后座谈会纪要则有134篇之多！每篇若按照2500字计算，就有33.5万字，可以做成一册很像样的书了。这之中参与做现场文字记录的影友有20位左右
有一个感觉，就是那个日本影星衣着浮夸，人品渣，对手下的小弟非打即骂。小弟们还跟着他，为什么？因为他是大明星，跟着他能开工，能赚钱养家。
但是到大明星落魄的时候，他对小弟的那一番话表明了，他虽然拿电影当敲门砖，但是还是爱电影的。最后小弟从十米高台滚落后，对着他说：阿寅，你真帅啊！
大明星内心的天平从名利转向了电影艺术，他上蹿下跳，手舞足蹈，从演员变成了摄影，变成了导演，不是想成全自己，而是想成全艺术。
或许这样的人，深作欣二见过不少吧。
另一个感觉是幕府，最开始看的时候
主题曲一想起就是一片喜感，据说蒲田火车站的到站音乐就是这个，不知真假。一部喜剧，在笑的同时又令人伤感就成功了。片中的人物表演夸张，前二十分钟就在打打闹闹，突然一段裸露戏后转换情感（松坂庆子每部都露点的吗），作为现在的中国观众会难以理解女主，这分明是压制女权的电影嘛，当初上影厂还配音引进了国内，想想不可思议。现在来看，八十年代日本经济飞速发展，电影业也飞速扩张，这部戏很多桥段都被日后港台电影纷纷模仿，连那首插曲也被翻成粤语的（名称一下没想起来），确实不愧经典了
爱【蒲田进行曲】确实有童年滤镜，却也庆幸我儿时的电影启蒙全是这些佳片，从中日蜜月期的【人证】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……虽然当时看不懂，但潜移默化奠定了我后来的三观以及电影观。
这是深作作品中特别小品的一部，人物关系简单，冲突简单，冲突乍看解决得也简单。迄今没有看过原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，还是仅仅只是一段令人唏嘘的爱情故事。
小时候，也完全不能联系到对松竹蒲田时期的纪念，其实现在看也很牵强
“蒲田进行曲”被忽略的女性
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