这个时代，我们惊叹于《银翼杀手》《攻壳机动队》里超现实的都市建构，
《星球大战》《2001太空漫游》中宏大的宇宙奇观，
臣服于它们取之不尽的想象力。
但要说想象力，真正打开科幻世界大门的无疑是这部90多年前默片时期最伟大的作品——
《大都会》
Metropolis
说其是最伟大的作品一点不为过，1927年诞生至今，它在电影史上具有里程碑的意义。
毫不夸张地说，你能在所有优秀的科幻电影中找到《大都会》的残影，它们不断地借鉴，致敬。即便是现在再看它，思想依然超前，永不过时。
看Metropolis时不断地联想到《雷雨》，有点不太搭介吧，无端觉得资本家的儿子男主角的形象非常像周冲。不知道有没有人和我有同感呢？大资本家的儿子，父权的权威，溺爱和过度保护，不知时间疾苦，理想主义加人道主义，同情工人阶级，爱的是纯真的善良的低层美女（Metropolis里同时是一个鼓吹博爱忍耐等待media的先知），反抗同时也爱自己的父亲，幻想宽容和解。尤其是形象，穿一件宽大的ninuongnuong衬衫（方言，知道这种质地怎么说），下摆塞到裤腰里，宽裆收脚裤，天真的表情，夸张的动作，跑起来索着头，弓着背，双手作绣花拳状滚动……
为什么安排他拯救世界？给我个理由好吗？
不仅仅是他，还有《卡里加里博士的小屋》里的Francis，为什么那个时代总是周冲作主角？
这部片子人物的行为非常神。工人们都是易被煽动的莽汉，集体把孩子丢在地下城市然后放水淹；女主角是个神人，在上界下界之间游走，最后需要男主角拯救；跳出影片本身的观点看情节，资本家老爸其实最无理由地邪恶了
《大都会》是德国电影导演弗里茨•朗导演的一部经典的表现主义电影。在科幻电影史上，这部电影也同样具有里程碑的地位，其奠定的若干母题、经典场面被日后若干科幻电影反复使用。由于屡经剪辑，这部片子在很多人眼中看来具有了很多无法理解的地方。
不过如果我们换用基督教的视野来审视这部电影的时候，我们会发现，这其实是一部披着科幻电影的外衣，彻头彻尾的宗教电影。尽管在影片中也充斥着很多反乌托邦的元素，但总体的基调却是一种乐观的宗教乌托邦气氛。下面就请各位随笔者一同前来解析《大都会》中的各个象征符号。
资本家弗雷德森——大都会的主宰，耶和华
二十世纪二十年代，正是资本主义高速发展的时期，在1929年全球经济危机来临之前，尽管摇摇摆摆地在一个极不安定的魏玛共和国政府的统治之下，然而德国的经济也乘上了这发展的春风，在挣扎和摇摆中努力发展着自己的经济。在这种情况下，资本家也就具有了一种高高在上，不容置疑的权威感。
必须强调的一点是：弗雷德森在片中不仅象征了整个资本家阶层，更是一个隐喻的宗教符号：上帝耶和华
这是假期以来看的第五部电影，在临近假期结束之时，幸运的是一次性看完了《大都会》，尽管看完之后有些疲累。两个半小时的观影体验，没有声音只有音乐的默片，如果你喜欢默片，《大都会》一定不容错过。如果说前几天观看的《小丑》是现代人对资本主义的反省，那《大都会》就是对科学与工业操控、异化人类的反思。《大都会》绝非科幻片那么简单，它是一部以现实主义为图景反思资本主义对人的奴役。
弗里茨·朗是日后要重点研究的一位导演，弗里茨在拍摄《大都会》时雇佣了大量的群众演员
极致剧情片 《大都会》 | 90年后依旧超前的科幻开山鼻祖
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