3月17号,历史上的今天主页上有一则故事:抢银行,通常被认为是男性从事的一项危险且非法的活动,但是,历史上偶尔也会出现“巾帼不让须眉”的犯罪行为。比如,1924年,美国俄亥俄州克利夫兰信托公司保险库内就出现了三个持枪女子,她们不是在拍电影,而是在抢银行。
追到第二季,故事从篇幅上进行了压缩,两集一个故事,虽然人物不变,又多了一位女主,但是情节依然是由我们智商过人的四位女王通过运算、逻辑推理、真枪实弹的一己之力来收集线索,最终和黑暗不可告人的秘密人物或组织较量并胜出,解救了另一些麻烦缠身的女性。
我很羡慕他们所处的年代,喜欢她们古着的呢子外套、牛津包、浓艳的口红,大波浪的头发,但我更羡慕她们这一群闺蜜。除了Susan有家庭其他皆是单身,她们光鲜亮丽,有着秘密的政治背景,虽然表面过着普通人的生活,但是却扮演者“超级英雄”的角色。除了工作和爱情的压力,还要和暗处的不明势力斗智斗勇,生活可谓紧张刺激也更丰富。
她们在一起没有讨论最近流行什么发式,没有谈论你家买了多大房子,我家去哪旅行
有阵子没看老英剧,看到第一季只有3集的时候,第一反应是难道不全?忘记了三集片也是一种传统。这部剧区别于快节奏的美剧,第一季整季只讲了一个案子,第二季四集两个案子。
女主们曾经在二战时期被招募到一个秘密组织布莱切利密码破译组,承担破解德军军事密码的工作,并因为她们的通力合作,使得战争提前结束。但战后,她们的一切工作都不得不保密,她们成了那个机构的“行政人员”,听起来像是端茶倒水的Tea Lady,不得不说也很符合社会对女性的刻板印象。
对我来说,这是一部平凡又神奇的剧。
这是一部真正的大女主剧。比起花大力气去展示女性有才能的作品,我认为在作品中讨论女性发挥才能的条件,才是开始在创作中蕴含女性主义思考的起点——前者仍是在男性的逻辑里兜兜转转,“有才能”的辩解本身就包含“没才能”的怀疑,或者说只有相信“女性的才能不如男性”的人,才会试图用“有才能”来反驳这种观点。(我不是在区分“真女性主义”和“假女性主义”,只是想说,创作者有责任想得更深一点。)
《布莱切利》做得很好,第一季通过从布莱切利园到家庭这一简简单单的场景变化
两集一个案子,果然就显得仓促了许多。
第一案,气氛的渲染重于案情本身。
一个女人身陷牢狱,几天之内就要绞刑。时间上给人一种紧迫感。
莫名其妙的跟踪,翻得乱七八糟的Lizzie的公寓,未遂的车祸。制造一种不知来自何处的恐怖气氛。
最后草草结束,军方无辜,科学家是邪恶的。
如果只是科学家自己的实验,那么他怎么会有手段把Millie的安全权限下调,以至于她不能再为政府做翻译工作。
第二个走私案,略好于第一个。不过最后也不知道局长Farrow是好是坏。一到破译密码的时候就觉得好神秘好性感。
《布莱切利四人组 第二季》惊喜连连!恰如其分的女性主义
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