一对漂亮的母女，母亲守寡，女儿到了出嫁的年龄，亡夫的三个生前好友简直是兴风作浪。先是给女儿介绍，女儿说不放心妈妈，他们又放出风去，准备把妈妈也安排给其中一个朋友。女儿根本没有要对象的照片就拒绝了，说要是看了照片就不好拒绝了，结果在相亲男那边就变成了我被甩了。三个好友只是讨论下可以把妈妈配给一个好友，那个好友就激动的回家跟儿子说，你说怎么样，我今天拒绝了一个婚约。婚约你个头啊。这就跟那种男女一见面还没聊上十分钟，男方极为满意，连二儿子上哪个幼儿园都想好了
小津是一个静默的大师,从他的电影里仿佛能想像他是怎么踱步、怎么和你谈话、甚至怎么观察一个人的。
固然有相聚，欢笑，而悲凉是从心里慢慢升起的，稍一安静下来，就会想到自己是如何的孤独——夫妻也好，父母也好，母女也好。这几天连续看下来的《秋刀鱼之味》《东京物语》《秋日和》，借助影像呈现的其实是再平实不过的生活：有一直陪伴父亲用去了青春未嫁的女儿，有子女在外老来寂寞的老父母，有终于嫁走留下母亲孤单一人的女儿。
这些不正是现在家庭可能面临的问题吗？每个人对幸福的理解不尽相同，但你或许可以体恤他人，给他们多点幸福感，至少是不剥夺。为我们无心的伤害作出补偿。
如果你的母亲把你抚养成人，当她有一天想找个伴的时候，你不要像绫子一样发脾气，说那是一件很肮脏的事情。不要那么自私。如果你的父母从家乡来你这里住几天，你不要很不耐烦，他们已经很小心地不打扰你现在的生活，只是想看看你过得好不好，重温有你在旁的感觉。
我喜欢转折时候响起的音乐，静默的风景，风景里的被风吹动的叶子，烟，水面
拿秋日和里面原节子（母亲秋子）和司叶子（女儿绫子）的第一次单独的戏（自家公寓内）作为讲解。
本场戏总共35个镜头，如图1和2所示，把开头过道秋子进屋的镜头和结尾秋子的沉思两个镜头撇开，就是主要以六个镜头为一组的分镜节奏
整场戏的形式影思就是第18个镜头（正中间）见图3：回绝各方的介绍婚事（想和母亲继续两人互相挟持下继续生活）
所以如图2怎么出现了3个一组的分镜系列呢？因为在第18镜头处是转折点，在女儿绫子说出内心话之后，情节和情感上出现了变奏
《秋日和》和小津安二郎很多电影一样，都是从某个人被催婚展开的，这部电影甚至和《晚春》极其类似，只是性别调换了一下。但这部电影谈论的真正主题是什么？如果仅仅是把《晚春》性别调换再拍一遍，这部电影也没必要拍吧。
注意这个细节，这部电影的重点人物，全都是失去过亲人的。原节子的饰演的秋子失去了丈夫，司叶子饰演的绫子失去了父亲，绫子的闺蜜百合子失去了亲生母亲，绫子的相亲对象后藤也失去了母亲，喜欢秋子的同学平山先生失去了妻子。
几个核心人物全都经历过至亲的离去，我相信这不是偶然
看小津，常常会幸福地睡着，醒过来再接着看，却什么都误不了的，日子还是照常四平八稳地过着，秋日和美，岁月静好。有如此刻。
最近两周有纪念原节子的特别放映，选了《秋日和》、《晚春》和《东京物语》三部，于是赶紧订了票。今天挤了半个小时的中央线，开场前五分钟才匆匆赶到电影院。「丸の内ピカデリー」三号影院有些难找，只有一个二十排的放映厅。选了第八排的座位，坐下来才发现要稍仰着头才能看到整个荧幕，暗暗有些后悔买得太前了。周围三三两两落座的多是年过半百的老人，或许都是从小看着小津和原节子长大的，一定比我怀着更复杂的情感来到这里的吧。
《秋日和》作为小津晚年的作品
“秋日和”我给一星的原因
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