先说点题外话
核心创意=整部电影？
电影总要有卖点才有人关注。特效，史诗场面或者片场外的是是非非都可以做到这一点。这也使得相对波澜不惊的生活浪漫类影片越来越难生存。这类电影往往投资中等，会有买明星面子来看的观众，不过总的来说他们还是靠故事本身的吸引力来维持票房。尽管被无数人诟病，但为了迎合大众的口味，好莱坞爱情片剧情套路依旧格外的保守。有情人终成眷属是必然法则。然而我们又不再满足于单纯的爱情故事，而是要不断看到新鲜的噱头。于是有了Holiday的交换女友，Click的万能遥控器，50 times first date的不断失忆，当然还有stranger than fiction的笔下求生。编剧们渴望出奇制胜，于是让主人公们遇到种种怪事，哪怕它们异常荒唐或者超自然。
我们不难看到这种趋势，越来越多的商业爱情电影靠一个构思撑起整个故事，然后一切的情节建立于这个与众不同的前提或背景之上。
这也就是我说的，一个核心创意，然后故事照旧发展。编剧笔下求生的核心创意一出。Crick就开始外他的命运四处奔波。
这是很自然的走向
看到最后这里很感动。
sometimes when we lose ourselves in fear and despair 有些时候当我们迷失在恐惧绝望之中, 在绝望及悲情之中，我们可以谢谢上帝赐予sugar cokie当身边找不到饼干时， 幸运的是，我们还能从身边熟悉的手中得到安心或是友善及爱的表现，或是隐约的鼓励，（戒烟贴布）或是爱的拥抱或奉献，更别说是医院的轮床，还有丹尼奶酥，还有吉他，也许偶尔读一本小说，我们必须记得全部这些，微小，差别，微妙之处，这些我们认为只是点缀生活，其实有更大更崇高的原因，它们是来拯救我们的。
A wrist watch saved Harold Crick
在朋友的推荐下，昨夜看了《Stranger Than Fiction》这部电影。没有流眼泪，没有浑身起鸡皮疙瘩。今早醒来后，却一直在回想这部电影。这是一部耐人寻味的电影，我想这是当初他推荐我看的原因吧。
影片开头给的画面很抽象也很写实，在浩瀚的宇宙中，在我们的地球上，在某个国家的某幢房子里，出现这么一个故事的主人公。按希尔伯特教授讲的话就是，从大环境来说，一个人的生或死，是很不重要的。但是人的内心是很强大的，大到可以堪比一个宇宙。虽然我们都是很平凡很普通的个体，没有超能力，但是都在自己的小世界里努力活着。就像海罗德连续12年来认真工作，从不出错，即使有工作强迫症，他也毫无怨言；就像凯伦努力写悲剧小说，即使被怀疑有写作障碍，她还是要挖空自己；就像希尔伯特教授，一把年纪了，却还是热情满满，身兼数职；就像彭妮助理，不卑不亢工作11年，从来不让自己合作的作家延期出版；就像安娜，能早早的发现自己的兴趣，并且勇敢地从事自己喜欢的事业。
如果说死亡是生命的必然性，那么变化就是生活的必然性
奇幻人生：艾玛·汤普森领衔，生活就是选择，存在先于本质
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