相比其他的惊悚片更多注重在视觉和生理层面刺激人的感官，这部电影更多的是展现了某种灵魂层面的邪恶和扭曲。
村田的屡屡犯罪行为得手，让人甚至隐隐体会到，人如果能够挣脱道德的枷锁，把现有的法律，不当做道德的延伸，而是纯粹的工具的时候，人的能力反而会被放大。
而男主在挣脱遗忘压抑自己的事物之后，爆发出一种疯狂，他要自己的欲望得到迅速的满足，然而最快的方式就是暴力，想要女儿听话-殴打屈服，想要妻子爱慕自己-强奸，想要报复村田和爱子-杀人。让人联想起《稻草狗》。
——光子，生活就是……
——痛苦。
——过自己的生活……
——很痛苦。
这是电影最后父亲社本对女儿说的话，就是这段话，一下子电影的味道就上去了。社本自杀倒地，女儿对着他一点点失去生机的身体咆哮：你死了么，死老头，起来，起来啊！起不来了吧？哈哈哈哈起不来了吧蠢货站起来！站起来！哈哈哈哈”。接着一段紧凑的交响乐，一如做爱中高潮一样激烈，镜头转向社本逐渐暗淡的眼神，最后的疑惑，最后的绝望，最后的希冀，最后的平静，都在这双眼睛里出现。高潮过后空洞洞的心，活着本身就是痛苦的欲望啊。自由本不存在，这命定的该死的一切。宇宙中，遥远的蓝色地球开始出现，我们是多么渺茫，多么无助，多么无知，枉想对抗人性和神性，努力的一切都是徒劳的。唯一的希望就是，我们还有一汪蓝色又遥不可及的梦啊。
把日本很深刻的文化基因就是等级制度，父权制度。犯罪片里的连环杀手多少都是父权的病态模仿者，村田这个人的形象并不太具有独创性，但妙在变态的程度恰到好处，不需要舔着嘴唇淫笑也能感受到他骨子里压抑扭曲的色欲，这是认真思考过欲望黑暗面的人才能塑造出来的角色。
性暗示(或许称之为场景更恰当)的交叉剪辑 水族店里饱和度和绿色滤镜刚刚好突出不安的感觉，地球之下众人的淫乱与抗争人就像是活在现象世界的动物，最后社畜的逆袭还是有点狗血了，性与暴力同在，暴力与權力同質 。
母亲节看了这部主题是父亲的血腥电影，有点不够应景呐。
整部影片集中在一个人性的悖论上：有力，才能成为暴君，才能过自己想要的生活；相应地，有力，会不经意地伤害别人，良心受到煎熬。
或者换句话说，有力者就是“父亲”。
“父亲”这个主题隐约贯穿了影片的始终。在村田那边，父亲是暴虐或者说统治的象征。童年家庭暴力的阴影一直留存在他的内心深处，无时无刻激发他的仇恨、上进与残暴、自负，因而整部电影他几乎都是一个强势的、伪善的、无时不刻不在利用和算计人的暴君形象。他的行为几乎一直受到父亲的影响——他对软弱的社本一家几乎从头到尾都是一副说教的嘴脸，尤其在几次肢解尸体时对社本的言行，可以推测应该就是他父亲对他的那种教育的翻版。
与村田相对，社本代表的其实是父亲的另一面：责任与保护。这一面园子温没有那么直接表述出来，但我认为社本贯穿了大半部电影的软弱形象绝不是像大部分影评认为的那样只是单纯地为了后面和村田的角色互换。社本应该是善良的那一面，热爱生活（热爱家人和天文学）、希望一家平安
“冰冷热带鱼”一个男人的成长与妥协
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