说来惭愧，看这个片子，我居然错过了那段传说很经典的长镜头，这有两方面的原因，一是我一直躺在床上打盹，二是作为一名很业余的看碟人，我对电影的表现形式和手法是相当陌生的。
《看电影》里把杜琪峰说成是电影的王者，我把它理解为一种善意的夸大，没有统帅的军队会很涣散，比如没有阿喀琉斯的希腊军，电影市场也一样。——而且这种夸大的另一个好处是在下一次采访老杜的时候可以让他举着这本杂志然后：——smile！！
但是《大事件》的确让我很失望，就像TROY里的海伦一样，——先前我们耳闻了很多关于他们的传说，在这种情况下大多数具体的表象都会和我们原先的想象差距甚远。
我们在《大事件》里看到了太多以前很熟悉的桥段，这让我们怀疑编剧在写本子的时候是不是像我们当年写毕业论文一样，整篇东西除了署名是自己的外其他都是别人的。比如，片子的情节框架和showtime很类似，细节方面，我们又想到了《王牌对王牌》、《盗火线》等，这部片子什么都有了
这场没什么意义的戏，想来想去只有一个解释：
陈慧琳和大BOSS有这么一段暧昧的关系，所以其他的同事才会畏她三分，她发的命令才会有人听从，甚至连她的顶头上司都要买她的帐。不然以她这样一个中层职位，是无法导演出这么一场大事件的。
不过如果真是这样，这段也太鸡肋了吧。。。。。。哎
杜琪峰在接受媒体采访时说道：“今天的社会里，政府与传媒的关系已经是不可分割的一部分。香港如此，全世界都是如此。《大事件》的构思就来自这样一个大趋势。”
一般来说，警匪片的好看主要体现在代表正义与邪恶势力的警察与歹徒双方间的斗智斗勇，其表现的形式不外乎两点：斗智，紧张的谈判；斗勇，激烈的枪战。《大事件》不例外地落了这个俗套。尽管如此，我们不能否认杜琪峰的勇气和编剧的创新，这就体现在该片抓住了媒体传播的这一新兴要素点作为关键和主线
一部电影，只看开头，就知道是哪个导演的作品，也就只有杜琪峰了，刚刚看完《大事件》，感叹前八分钟手摇长镜头拍摄难度同时，又被这个另类的警匪片所吸引。警察和抢匪同时利用媒体和舆论快速的进行博弈，真想不到这是一部2004年的电影。今天，2018年，才更大程度的体会到网络传媒的真真假假，就像警察不一定不会说谎，劫匪不一定就没有人情，上司不一定就拥有指挥权，就像炸弹不一定是真的，杀人的不一定就是杀手，抢银行的也不一定就是劫匪。而面对大量膨胀的信息和舆论，我们也许就像电影里的那个孩子，单纯的被指导着去相信这是对的，或者那是错的，可是事情的真相有岂非我们听到或看到的那样简单。
《大事件》：银河映像开局，琼瑶剧结尾
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