很久以前看到一篇圈内人谈论中国电影目前状况的访谈录，他感慨到：电影本是思想的载体，反应的是当今的社会现状，可中国电影已经不再反映社会现状了。从无极、黄金甲等精致的垃圾不断冒出来，就可以看出中国电影走进了一个怪圈。这个怪圈是谁造成的，是审查体制？还是过于商业化？又或是消费者决定的市场？我想几种原因可能都有，毕竟他们一直在拍，所以一定也有人一直帮他们埋单。
话归正题，从前我读过不少欧洲古典小说，其中绝大多数又是谈论爱情的。看了一些之后，我难免总结出一些这些小说中情节发展的规律。定律第一条，女主角貌美如花。定律第二条，男主角身家显赫（当然其中绝大多数英俊潇洒）。以上这两条定律，并不是为观众在欣赏美丽故事时，作者附加的顺带为读者养眼的小奖赏，而是整个故事逻辑存在的基石，既只要不满足女主角美或男主角也很美并且家境富豪其中的一条，整个故事便不存在了！（没有贬低这些古典爱情小说的意思，因为目前，人们多靠挖掘情节背后的隐喻去解读他们。）
最后来谈谈今天的主角非诚勿扰吧。首先他不反映中国社会的现状
当舒淇站到悬崖边时，那一瞬间我百感交集。
她必须走这一步。一个用情至深的女子，你让她自己挥挥手，不带走往日的一片云彩，潇洒开始新人生，那是做不到的。不管别人认为她如何的不值得如何的傻……都是做不到的。
做不到告别，自己深爱的人又实在是得不到，真正走投无路。除了死，我也想不出她还能怎么办。
但如果她真的跳了，死了，这部片就只剩一个悲剧的结尾了，那应该不是导演的意图。
可如果她跳不成，而是被葛优在背后飞奔而来救了，这个剧情又太烂俗。
然后就看到舒淇向前倒下去了，顺利地沉入水中。
我松一口气——她毕竟跳成功了；又吸起一口气——之后呢？那鲜活的生命与惨痛的爱情就这样被埋葬在海底了么？
好吧这是一部贺岁片。
女主角是不会死的，也不会毁容啊什么的。“她被路过的渔船救了。”而且，经过这样一番折腾，她的精神也获得了新生。嗯，理论上。
然后她就和真命天子葛优坐豪华游轮回家了，华丽丽的。蓝天白云碧海……美好生活在妩媚地向他们招手。
现实里呢，该干什么干什么去吧。爱情对于穷人来说是奢侈品
秦奋是个幸运儿，一个没底儿的水桶愣让他卖了200万英镑。有了这笔钱，本来快知天命的秦奋一下子又回到了青春晚期。其实，男人一旦有了钱，甭说50岁，就是七老八十的也能光芒四射、活力无限。秦奋不是一爱装牛逼的主儿，200万英镑的身价照样生活户外化、户外生活化。我觉得秦奋浑身上下也就那块表能跟南京的周久耕有一拼，您看他抽那白把儿的烟，挺多就是大卫杜夫，去了北海道就跟邬桑一起抽柔和七星了。
尽管秦奋不张扬、很低调，但剩女、小三、未婚准妈妈们只要不太缺心眼，一会儿功夫就能看出秦奋兜里可不止有俩子儿。再加上秦奋时间充裕、举止大方、谈吐幽默、为人真诚、买单从容、整天介在路上、说去北海道就能去北海道，所以，秦奋的年龄根本不是女方眼里的主要障碍，只要秦奋稍微动点心思，保准个个儿都能一夜情。无奈啊无奈，秦奋在性的问题上实在太保守了，保守得我都不相信他是个在美国混过的中国人。难道是小白的原因？
30岁以上的女人历史都不清白，这年月，想找历史清白的比找像范伟那样的VC都难。这一点，秦奋比谁都清醒。他能容忍女方的过去
小道消息：据说最早冯小刚是想瞅着贺岁的档期弄一部比『集结号』更加具有艺术震撼力的牛逼电影，但考虑到『集结号』其实并不特别赚钱，华谊兄弟给了冯导极大的压力，最后只好拍出『非诚勿扰』这样的口水喜剧电影。虽没有什么艺术震撼力，但足够搞笑，也就足够赚钱。
所以讲：二十一世纪什么最贵——和谐！
既然中国的广大观众还普遍素质不高，你就只能乖乖地提供稳保赚钱的『土得掉渣』馅饼，而不是鱼子酱、七分熟牛排、满汉全席或其他。
『非诚勿扰』在我看来，其实是一个规模庞大（长达2小时左右）的巨型小品。整个片子拍下来，应该用不了太多成本——动用大腕演员不多、拍摄场地基本由赞助方提供、除了简单的画面调色以外基本上没有什么后期制作特效可言——更不用提其中植入的多个品牌所带来的软性广告费用。
但就是这样的片子，能够席卷中国超过3个亿的票房——假设以制片方分成20%来计算，就是超过6000万的收入。这还没有包括后续的海外票房和版权收益、音像发行等长期的利润。此外，据说此次光是给酒类、航空、旅游等产业做的品牌植入
“非诚勿扰”中国电影现状
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