说实话对《乔布斯》很失望，特别是对比当年惊艳到连续三刷的《社交网络》，我应该算是非常失望了。
剧本依然很索尔金——人物失真，就像一篇自由发挥但水准超高的同人文，喜欢索尔金的人就像我一样根本也没太信影片真人会是那副德性，不喜欢他的自然是要对他的过度夸张诟病一番。所以在此我避开剧本本身，只谈谈电影。我觉得这部电影最欠缺的其实是导演的掌控力。主线围绕三场发布会展开，电影的着重点却放在刻画乔布斯的个人形象上，场景全部是发布会前的各种人和乔帮主的各种抓狂、撕逼、互喷，电影除了法鲨的颜就只剩下他骂人不带脏字的台词了。说到形象，博伊尔镜头下的乔布斯只能让我体会到这是个完全不通人情冷酷却又理想狂热的天才，法鲨演的很赞，出色地完成了剧本任务，但是影片的主题呢？高端黑乔帮主吗？还是就为了助攻法鲨角逐一次小金人？
说实话，因为编剧还是《社交》时候的编剧，剧本依稀可见《社交》的一点影子，都有利益相争好友背叛之类的情节，都是以描画一个不近人情的天才为中心，但《社交》的高妙在于拍摄手法和情节的展开、推动上
首先要提的是，法斯宾德的外形与乔布斯完全不相似（前者的英俊系数显然比后者高N倍啊！）。前段时间看了法斯宾德版的《简·爱》，电影里的罗切斯特也是完全不符原著的帅气，结果，这种选角的相似最后在我看来就是：罗切斯特先生充满“爹味”的影子始终在乔布斯身上晃来晃去。
作为堪称最经典言情剧的头号男主，罗切斯特先生那种自带霸道总裁式的“爹味”在原著中似乎更胜一筹。相比之下，法斯宾德在电影里的表现则柔情万分，体贴入微，对待伯莎也可谓仁至义尽，可惜扮演女主的演员全程面瘫，完全不会演戏
我男神法鲨似乎从来没怎么演过牛气哄哄金手指随便开的大帅挂比，一直都是拧巴别扭得让人又爱又恨，看到他就内心咬小手绢的那种。《伊甸湖》里被熊孩子搞死的英国男人，《普罗米修斯》里贱的就剩头了的机器人，《frank》里洗澡拉屎都得时刻带着头盔的怪胎天才歌手，《危险方法》里和治病治到床上的卡尔•荣格，重启的X战警系列中中二得不忍直视的老万，《西部慢调》里拐走了正直少年小女票的老司机，当然还有这部，jobs。
在看这部片之前我看过一些早年拍的乔帮主传记片段，演员外形非常像本人，但是总有一种说不出来的感觉——形聚而神散。当然当年那部片子好像也口碑不算很好。其实名人传记片和原著改编片有一处相似的地方就是如何在基于原型的基础上进行深刻而不落俗套的改编，在我数量甚少的观影经历中我觉得有几部名人传记片做的是非常棒的，林肯，烛台背后和这部jobs。
这部片子用了个非常聪明的办法来塑造jobs这个人，三个横截面的选取非常巧妙，他一生中重要的三次发布会（MAC,NEXT,IMAC）开场前，强烈的戏剧冲突都凝聚在短短的几分钟之内
剧情围绕着乔布斯与约翰•斯卡利、乔布斯与沃兹尼亚克、乔布斯与乔安娜、乔布斯与丽莎、乔布斯与苹果。影片发展依照三个事件，麦金卡什机发布会、黑色方块发布会、IMac发布会。逐步发展丰满的是乔布斯的个人形象，他对于自身身份的疑惑与认同，他对于自己父母的心结，对于创业伙伴的耿直与狡猾、对于扮演父亲这一角色的看法与转变与朋友或者灵魂伴侣的相处。“乔布斯”这个人，逐渐的丰满起来——他的过去、现在、以及影片接下来的“未来”，通通清晰起来。
电影情节的发展很抓人，总体上是按照事情发展的时间顺序进行的，中间有小小的倒叙、插叙。剧本、对话很精彩，是台词让演员丰满起来，编剧超级棒！！！艾伦•索金也是我看这个片子的原动力之一。
与艾伦索金的前一部影片《社交网络》相比，我想剧本的精彩程度是相当的。但是我对社交网络的评价更高一点点。首先是我个人口味的偏向，其次是画面的问题。我认为《乔布斯》导演与大卫•芬奇相比，聚焦太过，影片是乔布斯的个人传记，但是太过集中，影片的节奏，一直是快速的，没有一个舒缓的地方
我相信，会有很多果粉在看完这部电影口诛笔伐，因为这部电影中的乔布斯被塑造成了个不折不扣的混蛋。
但我想强调的是，电影不是纪录片，电影塑造的不一定真实的史蒂夫乔布斯，电影中塑造的是，编剧和导演艺术加工过了的，为戏剧冲突设计的角色。只从电影的角度来说，这部电影为传记片塑造了一个新标杆。它就像安迪沃霍尔用波普艺术诠释的玛丽莲梦露，在一个空洞的符号下面，挖掘出它的本来面目。
这个剧本使用的不是类似于《社交网络》扎克伯格从校园里试水脸书到成为百万富翁那种基于时间顺序的叙述。它的叙述是基于角色的，它只是三场发布会的筹备过程，Apple II，NeXT，到iMac。这三场发布会也可能并不是乔布斯生涯中最重要的时刻，所以在时间上和逻辑上，这三场发布会的选择没有什么联系，它们的衔接都是利用一连串新闻片段，甚至只是一串飞速驶过金门大桥的镜头。但是在筹备过程中，这个剧本集中在乔布斯和几位其他角色的猛烈的矛盾和纠纷。（如果我没数错，这部电影重要的角色只有七个人。）三场发布会，纠纷真是愈演愈烈
《史蒂夫·乔布斯》演技炸裂！乔布斯的复杂个性
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