寻枪表达了什么

将电影摄影机的镜头，当做电影中某一角色的眼睛，去观看（摄制）其他人物、事物活动的情景，即为主观镜头。主观镜头是代表剧中人物视线的拍摄角度，摄像角度就是观众的视点，如果有意从剧中人物的视线角度拍摄，意味着让观众从剧中人物的视线看发生的事情。和客观角度相比，主观角度着重表现主体人物的视觉心理，往往出现不寻常的视觉印象。
在这里主观镜头就成了一双可以随处“旅行”的眼睛，用以代替剧中人物的主观视野和感受，在此主要看看这双“眼睛”是如何刻画人物心理（眼镜会说话）和制造悬念氛围（眼镜会骗人）的！
主观镜头的运用让观众身临其境地参与到剧中人的活动场景，感同身受的获取电影人物的所见所闻、所思所想，从而设身处地的为其着想，更好地理解人物性格和剧情发展。
主观镜头对人物情绪和心理的刻画
《寻枪》这部电影运用了大量的主观镜头，大多是男主角马山的主观视角和感受。自“寻枪”行动展开伊始，马山的意识世界就变得疑神疑鬼、似是而非。换作马山的主观镜头语言

这个电影我听说好多年了，一直未看，看过之后觉得不过如此，主要原因是不伦不类，散，像个大裆裤，显不出身段，使许多精彩镜头（譬如追小偷）都前功尽弃。而动感镜头，和《天使爱美丽》如出一辙，《天使爱美丽》玩得就够傻的。至于片中明明有防弹背心，马山却不穿，这说明作为警察他是多么的不合格，作为导演，这一安排也非常幼稚，一部像《北京杂种》一样徒有其名的片子，竟然浪费我一个多小时，以及一百多字的笔墨，真是没有天理。

茫茫沙漠中，一个饥渴的人看到了一片绿洲。这句话用来形容电影《寻枪》中人物马山再适合不过。电影《寻枪》讲述的是一个贵州小镇上姜文饰演的马山是一个普通警察一日醒来发现自己的手枪没了，从此他开始怀疑每个人，不断追寻手枪下落的故事。电影塑造了很多性格鲜明的人物形象，马山是其中尤为特别的一个，他就好像在追寻沙漠的绿洲，庆幸的是他最终找到了人生的绿洲。
影片中马山的是一个勇于担当的警察形象。在马山最初发现丢枪的桥段中，电影以一个运动镜头表现了马山疯狂的冲向派出所的场景。紧接着是马山在所长办公室斟酌怎样告诉所长丢枪的场景。在马山发现拿手枪的人的情节时，他愿意自己假扮周小刚去夺回丢失的手枪。由此观众可以通过导演的一系列刻画看到一个正派的警察形象。
人格的多面性铸就了马山还是一个灵魂出轨的丈夫。影片首先就巧妙的运用妻子韩晓芸的视角看到了一个昏睡的丈夫马山。在马山去找周小刚邂逅李小梦时，导演通过一个特写镜头仔细刻画了马山的面部表情。瞪大的双眼，木讷夸张的表情。传递给观众马山对李小梦的特殊感情

我就喊你教育教育他，你咋个能打他？
“你姓刘？”
“刘结巴。”
“你咋个不结巴呢？”
“结……结巴。”
喝喜酒你带枪搞哪样？
说来奇怪，我一看到你就不结巴了。
“也许今天你拿到两千块钱，明天就牺牲了，所以奖金对我们来讲有哪样用？”
“有用！”
“你真的把枪搞丢了？”
“不是丢，是不见了。”
“不见就是丢了！”
二十个小时？坐汽车都到省城了，坐火车都到北京了，坐飞机都到美国了！
枪里面还有三颗子弹，就是三条人命。如果遇到职业杀手，一枪两个，就是六条人命！
凭什么不准我看电视？你没权力！
我晓得，我的工作太多了。我可能不是一个好丈夫，不是一个好父亲，但是我没做过对不起你的事，从没做过。
你穿起警服是个警察。你警服一脱，你哪样都不是。而我……是不穿警服的警察。
结果，我发现一个最重要的事情，是我的两只眼睛同时看到的。
每个人都有偷枪的动机，要不然国家还禁枪搞哪样？
你先睡，就算……我又欠你一次。
我要是杀了李小萌，天打五雷轰。（屋外传来雷声）
杀她的凶手可能有本地的，有外地的，弄不好还有国外的。

李出的声光影世界（公众号） 李出的世界（微博）
停更两周，主要是因为懒！……厄，不对，主要是因为《狗十三》，本来看之前想写点曹保平导演的电影系列，看完之后发现假如写出来，可能满屏的三字经、满屏的骂街、满屏的负能量，时至今日我依然想F**k一下我那狗13的青春以及这个操蛋的世界，也罢，传递正能量是我辈中人的初衷，索性换点内容。
两周之前，电影市场也进入了双旦春节档，大片云集，基本都是为票房去的，能像《红海行动》《我不是药神》一样口碑票房双丰收的项目难以复制

极致的视听盛宴——浅析《寻枪》
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