那部电影的开头，安宁，疏淡，如微风拂过一帧静照的表面。摄影机隔着凉亭，沉默注视：碧波之上，一叶扁舟。三男坐于船中，一女立于船头。时间似乎凝固的世界里，女生出奇不意地，直直斜入水中。石破天惊。
故事，刚刚启幕。
敏感的女性，情感的不确定性，因人物失去记忆而产生的“重来”的可能性，及为挽回而付出的努力。故事足够平淡内敛，影像足够含蓄静美，人物足够微妙丰富。他们不喋喋不休，他们明了语言的局限性。眼神，手势，身姿，处处都是情绪，如风动竹影，看得人、听得人，隐隐作痛。
一场车祸，揭晓一对怨偶，令人想起张婉婷电影《玻璃之城》（1998）。男主人公轻拥一件衣衫，尽管已无爱人温度……在李安电影《断背山》（2005）中，也曾出现此情此景。因失忆而迷惘的女生，看见墙上自己的影像，在有情人的摄像机面前，轻舒舞步，笑意嫣然……这，莫不是迈克尔·鲍威尔的《偷窥狂》（1960）？ 只是，这不是惊悚结局，这是自我发觉的一刻，如梦初醒。
尽管后续如何，仍如盘山公路，未可预测——也许才是生活本来的模样。
人物:竹（女主角）、钱（前男友、医生）、李（丈夫、医生）、舞（情人、拉丁舞教练）
情节：竹与情人遭遇车祸，醒来后失去三年的记忆，回到与钱分手与李相恋的时期。于是爱她的男人们让一切重来。
特点：光的运用，细腻而充满灵性；音乐的选择，给人惊喜而宁静的感觉；男主角（李）的表演内敛却富有张力，独具光芒。
这是一部很独特的影片，西方观众认为是一部阐释女性爱情的影片；东方观众认为影片完全站在男人对爱的理解的角度；顾林在影片中看到了人性，人性的弱点与宽容；导演提到“退一步”，退一步海阔天空；而我看到的是爱，是女人对完整爱的追求、拥有与从未放弃，男人爱的残缺、自省与重来。
三个男人其实各自拥有三种单一的爱，钱——物质的，他装修豪华的家，求婚礼物红色轿车，都是这一特点的表现；李——生命的，竹选择他有一个很重要的原因，三年前不会游泳的他第一个跳到湖里救落水的竹；舞——激情的，在舞蹈中展现爱的火焰，很外在的表现。
站在所谓传统的角度上有的人会评价说
冲着李乃文和惹人遐想(瞎想)的海报看的。李乃文真的是一个魔性的人，他可以把老实本分和痞了痞气完美融合。从「动什么别动感情」开始喜欢他，很爱看他在轻喜剧里耍贱搞笑。
这次的「重来」，内心沉重积极活动复杂的角色李乃文表现的游刃有余。看他站在衣柜边拿着女主的裙子轻舞，让人心酸。想到了《一个人的朝圣》，情感同样细腻真挚。
观影过程内心其实没有跌宕的波澜，只是平静的看了一段很真实的故事。除了女主失去记忆，其他都很贴近生活。男女主有可能是我们自己，是身边的人。我们平静的生活日复一日
有点类似于被偷走的那五年。车祸，失忆，出轨。但被偷走的那五年是小清新电影，而这个色调偏于沉重一些。
导演借鉴金基德，对白很少很少，但，功力还是差点嘛。
在爱中的男女，最怕的就是我还情深，你却出轨。情深一方最大的伤害不是出轨本身，而是，我心中明明是完美的爱情却只是一个谎言。如果没法走出不甘的心态，基本人就毁了。好在女主失忆了，男主还可以自欺欺人的陪她恢复记忆，还可以以爱的名义留在女主身边。
颜丙燕在文艺片届越演越好了，演技噌噌的见长。她好可惜，没有遇到一个好导演。譬如赵涛之于贾樟柯，冰冰之于李玉，只要让她对一次，拿个国际影展影后不在话下。还是机缘啊。一声叹息。
很长时间没有在豆瓣写影评了。倒不是电影看得少了，而是看到短评功能使用得多了。确切地说，是越来越懒了。不过看到短评不能归类保留，想想还是来评一下吧。
这个片子也是去年买的。这两年关于婚外情的片子不少，像《二次曝光》之类的。此片肯定是较早的。王超导演不熟悉，但《安阳婴儿》听说过。
此片是中法投资的，总体风格上也有点偏西化。景致选择的是风景秀丽的杭州，内景也偏艺术化。关于婚外恋的失忆以及恢复，丈夫因责任与爱参与痛心的恢复也不是太新的题材。不过看起来还是引起了很多思考。颜丙燕的演技还是比较出色的，另外这种文艺片的风格也符合我的偏好。
思考一，爱情是否存在？容貌（性）、经济、面子（身份）往往是左右婚姻最主要的现实因素。爱是什么？应当是感情（来自于情感共鸣与异性相吸）为主的情感，但性在中间充当什么角色呢？至少是基础吧！按此逻辑，爱应当是情爱与性爱的综合体，情爱可能不太容易变化，尤其是日积月累甚至会演化为亲情；但性爱是容易变化的，因为见异思迁是人的本性。那么
重来一次真的会不一样吗
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