人就是情感的动物，因为情感我们看过之后有了感动，因为情感莎拉不顾一切的要回去找弟弟，因为情感她冲破了一些我们认为的孩子不能完成的事情，因为情感她走上了不归路。因为情感群女记者留下了孩子。不知道小莎拉是不是莎拉的继续，貌似电影的结局小莎拉成为了一个单亲家庭的孩子。一直都不明白犹太人为什么要遭此厄运。 我们是历史的产物，我们是历史的一部分，所以我们应该重视历史，不要忽略自己的存在。
有句说到滥俗的话叫“你爱的最深的人却伤你最深。”准确一点，也许该说是你爱的最深的人都有着伤你最深的潜力。我们从一个不经世事的孩子逐渐被经历洗礼成一个练达的人，从会以微笑表示友好这种最简单的社会行为成长到以微笑表达开心、无奈、距离、轻蔑等太多太多的情绪，我们的社会性发展的越来越完善，可与此同时，不容否认的是我们的心也一层一层包裹的更加严实，我们心上一层一层的包裹就是我们的防御。从一个孩子长成一个大人，我们的社会性发展的越来越好，同时防御机制也发展的越来越完善了。心上层层的包裹确实起到了保护自己的作用，可以抵御外界的种种风暴。但是当我们深爱一个人的时候，是不会把他挡在心灵的层层包裹之外的，而是把他放在我们的心里面。面对他的时候，我们去掉了所有伪装掩饰和防御以及冗余的社会化，变成了曾经那个单纯美好没有戒备的孩子。他的安危是会牵动我们最敏感的神经的，更不要说他突然的抽身离去，更不要说是因为自己的过失才让他抽身离去。
这也是为什么莎拉受到这么大创伤的原因。影片开始的时候未见莎拉和弟弟
太多以二战为题材的历史剧了，每部电影都让我们重温那段血腥的岁月。历史中，幸运的是我们没有成为主角更不是配角。只是在历史过去很长时间后我们开始面对历史重新开始生活，有时候我们应该庆幸在历史上我们是如此平淡的生活，虽然没有轰轰烈烈的大时代背景，至少我们是安全的，在这一生的生命中大多数我们还是可以掌握。“我们生活在一个好时代”有时候我们都应该学会如此的感慨。
整部片子是俗套的二战模式，回忆加现在与过去的对比。但是欧洲人总是能找到一两个两点来让整个平淡的电影增色不少。孩子和母亲，谁能用力量把他们分开，隔着铁丝网那给孩子这边投递食物，每一个有过爱的人看见的都是世界上我们一直在说而且它的说法从来没有人去质疑的“母爱”。它就是整个影片的中心，也许电影最想、唯一要表达的只是母爱。从现在记者的怀孕对于孩子要不要生下来的问题到集中营里孩子们的天真和母亲们的爱。莎拉，是这些爱中曾经的受益者，只是因为她的一个错误决定注定了她一生的悲剧。
孩童时代的床上总是一生的债
两星半。poorly executed。关于所涉及的那段巴黎反犹时期，电影做到了从色调和音乐渲染悲伤和不平气氛，然而不论是托马斯多愁善感的角色设定（到底是记者还是作家？）还是具有强烈叙事性、缺乏信服力的情节发展都让人觉得是小说而非历史。
我没有看过原著，但是电影情节的漏洞已经无法自圆了。事情是不是有点太巧合了呢？女记者想要调查没有被记入法国史的犹太集中营历史，然而婆家的老宅真巧就曾是一家犹太的屋子。如果巴黎德占期间，女主的公公一家在莎拉全家被抓进集中营后短短几个月之内搬进了空出来的犹太人公寓，那公公一家从莎拉家人手中夺走了这套房子在那段历史背景下是最为可能的，然而电影里公公一家竟然并非显而易见的恶人形象。
托马斯戏路不宽，但以她在《苦月亮》中的表演作为较高水准来看，在这部电影里也已经把女主细腻的情感表现出来了。然而这本该是莎拉的故事。既然是标题为“莎拉的钥匙”的电影，即使是两条故事线并行也应当强化莎拉的主线而插入女记者作为副线，这部电影却让人觉得莎拉只是这个故事里的一个故事。
《莎拉的钥匙》，一段1942年7月18开始的历史事件，七万六千名犹太人被驱逐出境，74辆火车将他们送往集中营……这是法国对犹太人犯下的一段可耻得历史！莎拉是当时巴黎一户人家的孩子，当警察开带走全家人时，她把弟弟锁在了壁橱里。没想到一家人被送往集中营分散管制。莎拉在一名好心警察帮助住下逃出难民营，被好心农夫救助，并带她回巴黎的家中解救壁橱中的弟弟，然而已经晚了。莎拉在农夫家中长大后离家去了美国，心中的阴影使她逐渐失去自我，终日吸毒酗酒，最终在1966年自杀于一起车祸。
【莎拉的钥匙】热门！这把心锁打不开
转载请注明网址: https://www.xiaomishouhou.com/a/11434.html
