我最先看的是《七武士》的剧本，当时就被剧本给征服了，因为光是剧本就已经把十多个主要角色塑造得特征鲜明栩栩如生，于是就找来了碟看。我记得是在一个凌晨看的碟，把我看得那个嗨呀，从来没看过这么拍法的古装动作片呀！
为什么它给人一种耳目一新的感觉？有经验的影迷从画面已经可以看出端倪，就是大量的全景、远景、中近景和特写镜头的频繁切换。对黑泽明有些了解的影迷也可能还会知道，本片开创了黑泽明式的“多机位摄影”手法。
我这里是要从技术上进一步阐明。让人嗨的原因不仅仅是频繁切换，频繁切换固然比长镜头或者全景镜头这样的单一手法要更有感觉，但是没有相当的功力，频繁切换很有可能变得一片混乱，观众压根就看不清谁在打谁。要说现在很多华语动作片就有这样的毛病，看着场面很刺激，观众心里一头雾水。更何况是在那个技术水平不高的时代，很多导演，即使是大导演，遇到这样的场面一般也会选择保守的单一手法。
为什么《七武士》在频繁切换的同时观众看得也清清楚楚明明白白？这首先得益于“多机位摄影”，更重要的是
本片的情节跟徐克的《七剑》非常类似，七名武艺高强的侠士，去挽救一个无以自保的村庄，最终消灭了敌人，取得了胜利。本片的打斗场面也是很写实的，而且写实得更彻底，没有任何奇幻莫测的武功招式，更像是一部古装战争片。或许除了香港，没有一个地方能够拍出那种飘逸风格的武侠电影了。
三个多小时片长给了这部电影进行完整而丰满叙事的可能，寻找武士、训练备战、最终决战，三个段落都叙述得很详尽，而且过渡自然，一气呵成，节奏把握沉稳，故事的来龙去脉都表述得很清楚
表面意义上看，这句话并不难理解。农民（在武士的领导和帮助下）打败了山贼，保护了村子的财产和大部分人的生命，从而短暂地逃离了被剥夺的命运，所以说“农民胜利了”。至于为什么说“武士们打了败仗”，黑泽明导演用镜头给出了答案：高地上四座插刀的坟包。四位武士们付出了生命，而对于活下来的三位武士来讲，这段时间的厮杀也不过是人生的插曲而已，什么也没有改变。
深层含义有着多个角度，一个可能的理解是，山贼本身也是走投无路的浪人武士，而七武士本身也多是打了败仗穷困潦倒的，本质上讲
镜头、人物、情节、画面、思想内涵，无一不经典，大师就是大师，电影最让人回味无穷的地方，就是农民对待武士的复杂态度，尊敬又提防，感恩又忘义。黑泽明对农民的表现手法相当写实，相当客观，并没有用批判的眼光去看这帮蝼蚁之众，因为现实中我们都跟农民一样，每个人都会根据自己所处的环境，所拥有的资源，去处理和他人的关系，我们都会克己忠厚，也会自私贪婪，这就是现实人性的复杂，这也是大师的另一部伟大作品罗生门阐述的道理。
当然，电影不可能完全反映现实，都会加入导演的个人偏好，越是优秀的电影，越是如此，所有优秀艺术品，都是有强烈个性色彩。相比起农民，黑泽明对武士的描绘就要理想化的多，武士们都是见义勇为的英雄，人性缺陷即使有，也是可爱且无伤大碍，黑泽明并非想借此对比农民的丑恶，（农民们并不龌龊，只不过不够伟大，跟银幕前的我们一样），黑泽明不过是在抒发男孩都有的英雄情结。
影片最后说，赢家是农民，武士们输了。这被普遍解读为慨叹武士精神的没落，当然是没错
“七武士”一个简单的剧情简介
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