看《故事》被作者罗伯特·麦基安利《唐人街》神剧本，还有一点专门分析居中男女主人公对峙的高潮戏份，便一探究竟全程细致观看这部要影片。
虽然看《故事》有些许剧透，但剧情前80%部分影片节奏很稳，不急不躁的铺开整个悬疑，引人入胜，算得上一部好片，“唐人街”不是拍摄地也不是影片的重点，只是男主人公杰克曾经一段刻骨铭心以及人生转折经历的地点，也是他心魔的象征，因此当被假冒的霍利斯夫人愚弄：调查霍利斯婚外情却在毫不知情下公示照片和丑闻，接着霍利斯“自杀”这一系列事件后
首先，我们来简单地谈谈这位大名鼎鼎的导演罗曼·波兰斯基。我记得以前看过一本书，说波斯基的电影最主要的是展现“生存的孤独”。这句话我再赞同不过了。细心的影迷朋友们会发现，在波兰斯基的世界里，一以贯之的问题就是生存驳论，他的电影一般展现的也有关于一个主要的问题：如果我们每一个人地是孤独的，我们怎么才能生存，怎么才不能让自己失控？波兰斯基对他的这种孤独的看法是独一无二的，看看他的《罗斯玛丽的婴儿》，《钢琴家》，《唐人街》中的主角无一不透露着孤独感，而他指导演员的方法有无形当中升华了这种孤独感，《唐人街》就是一个典型的例子。
现在来看看《唐人街》这部电影，这是一部足以载入史册的电影，1974年上映，第二年获得最佳影片，最佳导演，最佳男主角再内的11项奥斯卡奖项提名，但可惜的是，同年遭遇了惊世骇俗的《教父2》，最终也只斩获了实至名归的第47届奥斯卡——最佳原创剧本奖。要我说，如果这部《唐人街》不要和《教父2》同年上映，早一年或晚一年，其热度和评价以及加身的荣誉估计会和《教父2》不相上下
又看了个删节版，123分钟。
作为一个强迫症患者如何咽得下这口气？于是上天入地内网外网找剧本，Youtube上花3.99刀看了130分钟的英文原版。被删掉、最具代表性的台词是下面这段：
看电影《唐人街》，这是一部好莱坞经典老片，波兰斯基导演。
故事编得很圆，讲得冷静，有一种强大的误导力量，是对观众智力的一种考验，但也有两处俗套，一是开头就突出了性（《肖申克的救赎》也是如此，姜文那部《鬼子来了》也学这一套），二是用性来隐喻政治、资本等等强大的无形力量。从《洛莉塔》，到《所多玛的一百二十天》，甚至《FUCK ME》，都说是用性作为隐喻，但是哪个又不是为性而性呢？《唐人街》虽然不露骨，但是毕竟也显出了编导者自信心的不足。没有性，吸引力就一定削弱吗？
我又开始看七十年代的电影了。估计过一段时间我都能看六十年代的了。这部电影一样下了很久，听说很经典。为什么一直没看？看着片名，我就提不起兴趣。给人感觉是一部美国人丑化中国人的电影。看过之后，我才知道，本片跟中国人没有任何关系。
一部典型的犯罪片，也可以说是一部惊悚悬疑片。好似年轻时的波兰斯基，就好这口。
本片节奏不能跟现今的电影比较，稍微缓慢些。电影缓缓地讲述着故事，抽丝剥茧般。一点点把事情的真相展现在观众面前。影片的悬疑气氛也很浓，镜头的运用也在渲染这种感觉，给人感觉很不安。电影的音乐同样很有特色，不似我看过的其他七十年代电影，在适时的时候让电影音乐烘托气氛，更加增强了观众的恐惧心理。
故事情节一波三折，看过片头，谁也猜不到结尾，给我带来很大新鲜感。谁也没想到，结局会是如此。作为七十年代的影片，现在来看一样吸引人。看来，电影不分年代，好电影历久弥新。
影片的主题还是讲述了这个社会的阴暗与不公平。这是电影经常探讨的主题，估计在七十年代年代也已经不新鲜了。把人残忍的一面，揭开来给观众看
看了一下记录，我是08年标注的这部电影，实际观看时间可能更早。我一直记得是个很令我意难平的结局，似乎主角之一死了，而另一个无能为力。只能看罪犯逍遥法外。但是，在我的记忆中，是男主角死了，女主角活着，找到她的父亲质问，得到真相却无能为力，只能继续活在他的掌控之中。我能记得水务公司，能记得父亲禽兽，怎么竟然能混淆这样重要的结局？也许我只是太难接受这个结果，在潜意识中偷偷改变了它吧。太让人难受了。我甚至相信男主也是情愿女主活下来的。
【唐人街】演技炸裂犯罪片 或许期望太高
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