爸妈不在家的导演陈哲义23岁就带着片子闯入戛纳，30岁伊始就得到戛纳的最佳处女作，很难让人不用“宇宙之光”来形容这位新加坡导演。
从个人角度来说，看这个类型的电影总是避免任何符号学或者学术性地阐释，不可避免，在这部电影中存在很多匠气的地方，比如丈夫去卖车，的时候车子从那里开始落下，设计的痕迹过于重，但这些并不妨碍我们去欣赏这部电影。
据新闻说李安是喜欢这部电影的，同样和李安遥相呼应的香港导演许鞍华也必然对之青睐有加，在对传统中国人的刻画，上面两位导演必然对技法都安然于心，从隐忍沉默到可爱的虚荣和家族意识，传统中国人的符号性的形象如果不是被建构起来的，也是某种共识，《爸妈不在家》也都运用到了上面的几个元素，时代是很坏的，而个体的人在这之中会是是什么反应呢，其实说是中国人对照本片的确是个错误，因为片中的女主角是一个菲律宾的佣人，爸妈不在家这一标题一指片中男孩的父母不在家，另一则指来自菲律宾的佣人，作为一个十二个月大的母亲也同样是不在家的，而这一切皆源于时代的糟糕
爸妈不在家：2013，不一样的菲佣故事
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