男女的爱情，经过张爱玲的文字，刻薄得撕开所有的温情如裂帛，如同横裂斑驳的条幅下遮蔽不住的裸体，羞愧不安却又欲拒还休地做着自私的交易。
可能会有人说许鞍华将这部电影拍得没有了张爱玲那种的凛冽的穿透力，我却觉得，故事就是个故事，关注人性，人人的视角也不同，我们看问题总如盲人摸象，自以为自己摸到的一角便是大象的全貌，所以这个故事我喜欢读许鞍华的，她是个大爱的女人，电影中始终流露出对芸芸众生的包容与关爱。
范柳原对于周润发而言是不用演得，高大威猛，风流倜傥，对待女人，随意中有着刻意的隆重，刻意中有着随意的流畅，那一拨一拨的俏皮情话，凭个女人是个石头，也要被拨弄的春心荡漾。
但真得震撼的是这个女主角，白流苏的扮演者缪塞人，缪塞人据说是得过香港小姐的，但她真得不好看，无论从哪个角度，网上评她就是个粗糙的大妈，哪里是什么上海滩上的风情暗涌的旧式女子。
看《色戒》时就不清楚李安为什么选汤唯，汤唯也不是一个在哪个角度谈得上很美的，特别是现在的锥子脸，凤眼
上《现当代文学》课时，老师拿出这部压箱底的影片《倾城之恋》给我们赏析。对照书本中的描述脑海中如放电影般一个镜头一个镜头闪现，所以对电影版还是很期待的样子。但到最后教室里竟都窸窸窣窣的抱怨起来了，它还是没有抓住大家的眼球。
我们习惯了享受视觉美感，喜欢男才女貌的配搭，戏剧性的东西总更能牵动心弦。《倾城之恋》故事没问题，主角也没太大问题（女在容貌上稍欠些而已），可我亦有种怅然，觉得影不及书。也许是原书太精彩，乃至于影像上无法超越吧。
发哥还是演小流氓顺手些。背到大段正经台词时就是背到了嘛。
不穿旗袍就穿西装嘛。听不出来真的意思那就是假话嘛。
闷骚的那一部分拍得不好就是走过场。心里不细腻。
爱玲编的的这一版，流苏的心里是带着被亲情抛弃的恨意的。转而投入柳元的怀抱，那是她隔着心的至亲人。
看到萨黑夷妮公主想到了自己，曾经多么的风光无限，现时也比不上那个即便是落了魄杂种给与了一个可靠名分的过了气的女人来得安稳。风水轮流转。再怎样去玩火，终有一日也要反转回尘世，做不成曾经想要成为得自己。
原来离别曲真叫一个缠绵悱恻。
坚信自己选择的永远是正确的人，容易由掌控滋生快乐。或者，认为自己选错了，但是相信换一个选法，就能摸到正确的边，也是乐观的人。而最郁闷的莫过于这样一种人，选左边或选右边，最后的结局都不明朗。生命永远不存在正确的选法，因为每一种选择带来的惆怅，他都能够深有体会。
我也只在张爱玲的故事里，读到了这样永恒的惆怅与悲哀。因为没有圆满的人，所以，没有圆满的人生。也只有她会这样用冷的笔调，锐利剖开，然后告诉你，不存在想象中的欢喜，就不必太痴太迷。
这个电影是断断续续看的，缪蹇人实在是不美。平淡而且庸常，我觉得她很硬，像是有口气哽在喉咙里，所以撑着却总也没法子软下来。流苏不应该是这样的，她的灵巧与圆熟，会让她收敛起这些生硬与粗糙，只为施展天赋的本能去捕捉婚姻的猎物。
明白这一点，有多令人绝望。
婚姻，等同于狩猎。区别只在于，你是愿意做猎物，还是做猎手。又或者，连上场的资格，都不具备。
流苏是被环境赶鸭子上架的，然后，她努力扮演好自己的角色。无奈主动权始终外移，她一步步往情妇的位置走。直至最后
倾城之恋：表面的波澜不惊内心的情天恨海
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