张爱玲的《半生缘》是大一的时候才看的。对于张的幽暗绝望一向是不太喜欢，但是在《半》里面却发现了难得一见的明媚。
对比今天看到许鞍华的片子，觉得算是终于原著的。片子拍得很有时代感：曲折阴暗的弄堂，七嘴八舌的小市民以及道德财权弥漫的社会风气。但是呢，书中的明媚也被有意无意地放大了。也许是因为时代的原因吧，感觉那个时期的爱情和人心都比较质朴。我是一向极爱这种简约主义的。尤其对比如今的社会，那样淳朴的感情更加弥足珍贵。
首先说说两位主角吧，目前我看过的黎明的戏不多，只有《梅兰芳》和《半生缘》。对于黎明这个明星，一向感觉他是很儒雅内敛的，甚至可以说是比较闷骚的。当年红遍中国的四大天王里面，刘德华锋芒太甚，张学友张力极强，郭富城更是热力四射的赶脚，相比这三位，黎明显得有些温吞，优柔。然而，正是这股子略带傻气的温吞劲儿，到了电影里面也成了难得一见温文尔雅的感觉，是如今影坛里的新人怎么装也装不来的。
同样的，我对吴倩莲的了解也不多
看了书籍和1997年电影版本的《半生缘》，感叹黎明演绎了我心中的沈世钧。
《半生缘》主要讲述了1930年的上海，同在一个车间工作的顾曼桢和叔惠，无意间沈世钧认识了曼桢，并心生爱慕之情。后来，在彼此之间相互熟悉的过程中，曼桢喜欢上了世钧，两情相悦。曼桢自幼丧父，家里面一共有七个孩子，家里的一切开销由大姐姐曼璐担着，而曼璐依靠做舞女接济家里面的开销。后来姐妹都到了要嫁人的年纪，曼璐因舞女的出身，自觉卑怜，嫁给了一个暴发户祝鸿才，但因为不能生育，忧心忡忡，加上因为家里面的缘故
许鞍华拍张爱玲很好，你可别再拍了……
当望着对方的眼中有着流溢的光彩，对比只有半生的缘分，遗憾、怅然却也是必然的。看着美好与希望，自我退却。影片的选角不算符合原著，但恰如其分，黎明版世钧温吞犹豫，黄磊版叔慧油滑隐忍。曼桢那句“世钧，我们再也回不去了。”没那么大杀伤力，倒是例如世钧最爱吃火腿，翠芝记得叔惠爱喝洋酒，却总是记不得世钧对火腿的热爱的细节，四角恋的苦涩才韵味缠绵。
对于慧芝来说，原来有钱也是种错误，叔慧的冷静克制并无错误，人生不只有爱情。
做有用女人，别爱无用男人
叶倾城
有时会想，曼桢的噩运是注定的吧？她爱上了，世钧这样无用的男人。
慕瑾到顾家做客，曼桢热络地招呼他，发现灯泡不够亮，要换，亲昵地唤世钧：“你帮我抬一抬桌子。”是慕瑾抢着和世钧两人抬桌子，也是慕瑾忙道：“让我来。”还是曼桢爬上去了。
在物业服务不太普遍的时代，说到结婚的好处，其中一项就是：有人给换灯泡和保险丝了。而三十年代的上海，两个大男人在侧，灯泡居然是一个小女子换的。这是她的能干，也是他们的无用。整部《半生缘》里面，这时候，能够屁颠屁颠、一跃而上“我来我来”、拼死拼活爬上桌子换灯炮的，大概也就是祝鸿才吗？他是一个最卑微可耻的人物，可是——至少他有这点儿用处吧。
世钧从来都没用。他们刚认识，曼桢曾经托他找个兼职，世钧向她注视了一会，微笑道：“那样你太累了吧。”到这里为止，“他替她留心了好些时，并没有什么结果。”两个兼职，都是曼桢自己找到的。
到最后，经过这么多年这么多事，他知道她的全部痛楚，大概也只会这样向她注视一会儿，而无能为力吧。他有老婆孩子了
从青少年时期，一度迷恋张爱玲华丽苍凉的小说世界，喜欢看她笔下形形色色的男女，上演着各种传奇故事，然后一声长叹，总觉遗憾。张爱玲笔下的男女总有着许多相同的特质。
男人大多懦弱、自私、虚伪。像《红玫瑰与白玫瑰》的佟振保，努力把自己营造出对家人尽心，对朋友义气，在事业上沉稳的人，可是面对红玫瑰可能会危及他形象与利益的时候，果断选择了白玫瑰。“好人”是他的外表，“虚伪”才是他的本质。还有《倾城之恋》的范柳原、《封锁》的吕宗桢，可以说张爱玲笔下丰富多彩的男性形象
《半生缘》葛优领演，“我们该怎么办呢”
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