完全没看懂，是讲女屌丝也有春天，千万不要妄自菲薄吗？一个屌丝的死，唤起了富二代对死和生，以及生活方式新的理解？如果门房身上没有日本人前妻的影子，那么日本人对门房的主动简直就是神迹，当今装逼装刺猬的女文青遍地的世道，日本人需要去拯救一个门房？经典台词：重要的不是什么时候死，而是死亡那一刻我们正在做什么.选择在角落腐败而死还是在攀登高峰中死去
少带点花花肠子看影片，影片就自然与心契合，那时不挑剔，也不觉得煽情做作，一切都恰到好处。这样的观影经历带来真正的愉悦。这就是影片在情感上给予的最大抚慰。
本应到此打住，但还是如题扯点题外话，这些反倒没有情感上的愉悦好玩，相反只是一些恼人的、不知所云的东西。
在某种意义上，芭洛玛和荷妮是一对镜像（刺猬），双方切实都是以“躲”的姿势隔绝于他人，形成内在自足的小世界（以刺猬的姿态）。这种镜像得以成立的基础，乃基于一种“泛人性化”的普世价值，因而在两个人的思考中，“生与死”是一个重要的范畴（芭洛玛决定在生日的时候死去；想象自己心脏病突发、跳楼、吃抗抑郁药、切腹——而荷妮真实的死亡倒是一起结交的车祸，超出芭洛玛的想象；荷妮自我防卫的、低调的生活姿势；荷妮的死亡）。在此，影片抽离了架构于身份之上的政治经济因素——阶级、收入——的对立。
这种对立在影片中表现为一种空间政治学。
首先是公寓的构造：一楼的门房与住户。楼层之间恪守严谨的分离：在这个上层人居住的公寓中
很喜欢小女主拿着摄像机拍的各种镜头+独白。特别是对着母亲和姐姐那段，用个杯子放在镜头前，形成放大的滑稽感。然后倒水进去，水花四溅，细小的泡沫沉浮跌宕。和金鱼的比喻形成呼应。
很喜欢小女主做的立体贺卡~太好看了吧！手工满分啊！还有她在墙上画的赴死倒计时，很有意思，每一格都抽象概括了一天的事。还有手动翻页的动画~这真的很童年回忆杀！
对勒妮的结局安排有点不适（如果说电影必定要反转和意外，那这对我起了效果）。真希望勒妮送去抢救后活了，这也不耽误小女主的重生啊。
刺猬的优雅观后感
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