上一部看过的韩国电影是《鬼乡》，并热切地讨论了一下韩国人透过历史正片所函射出的历史哲思。
结果，我看了《小姐》。
其实我并未意识到《小姐》会是朴赞郁一贯的风格与类型，瞄了一眼介绍：上世纪三年代，日据时代下的朝鲜……入围第69届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖。料想着解析一部历史正剧的机会又来了。看完之后，我湿了。
初以为：这个故事是架空了社会历史背景的。这个故事放在今天似乎更为合理，尤其是女同的情节与主题。影片的故事情境设立在日据时代的纷乱复杂的朝鲜，无疑让整个故事更为紧张、刺激，更有快感，让流亡更为流亡，让流氓更为流氓。
首先说流亡，也是推敲整个历史架构合理性的关键。
日据时代的大韩民国都在流亡！1910年8月22日，大韩帝国总理李完用与日本帝国代表寺内正毅于签订《日韩合并条约》，韩国史称“庚戌国耻”，规定韩国皇帝将朝鲜半岛的主权永久让与日本，标志着大韩帝国的灭亡，日本废除“大韩帝国”政府，设立“朝鲜总督府”
2016年的电影《小姐》是韩国著名导演朴赞郁在沉寂三年后推出的又一力作。电影改编自英国作家莎拉.沃特斯的小说《荆棘之城》,但与原著显著不同的是,影片将故事背景搬到了1930年日本殖民统治朝鲜时期。也正缘于此,整部影片弥漫着东方韵味。强烈的美学风格,巧妙的人物叙事与深层的文化内涵,使影片的表意系统呈现立体多层次的结构特征,同时也给观众留下了广阔的解读空间。本文从结构主义符号学的视角出发,具体分析影片丰富的表意内涵。
一、影片物象符号的东方美学塑造
用一个什么词来形容影片《小姐》的风格？昨晚想到失眠，最终想出来的词是畸形的美。不黑暗，又暗黑。故事和人物都不至黑暗，全片风格却是另一种不普世的审美。
影片最突出的不外乎明显的三段式剧作。其中第一、二段衔接处的彻底反转尤为精彩。今年看的日剧《我的危险妻子》的剧作也类同此处，各种绝妙的剧情反转，让人拍手叫绝。第一、二段中都有有意隐藏的部分，在第二、三段中逐渐揭开谜底，一是由不同的叙述人制造不同的视角，由观众其义自现自行拼凑与理解，二是增加了悬念，比如小姐与公爵结婚时向其索要的物品（实为鸦片）、小姐小时候在地下室看到的东西（实为章鱼），当时都没有给出答案，三是每一段基本只着重一个人物的性关系，实则将情节分割明确。隐藏部分增加了观众的兴趣度，不觉得2个半小时的影片过长。
第二喜欢的是全片的音乐。片尾曲自不必多说，配乐多次运用交响乐，三个地方的运用让人难忘，开头由公爵叙述情节段落，配乐听来明显圆滑，加重了游戏与轻松的戏谑成分。中间玉子吃醋小姐与公爵，回房穿鞋踩地板示威
淑姬和秀子的第一次见面，没有什么化学反应，只是淑姬认为秀子好美。后来淑姬在侍候秀子洗澡时，帮秀子磨牙，不经意间看见了秀子***露的胸脯，她下意识地咽了口水。而秀子同时端详着淑姬的面容，手指却不断摩挲着淑姬的胳膊。她们的第一次火花应该是有欲的成分。而她们的第二次火花，有了精神上的交汇，林间小路上淑姬捧着秀子的脸说着安慰秀子的话。第三次，伯爵在房间里调戏了秀子被淑姬看到，淑姬吃醋了，于是扔掉了刚采的蘑菇篮子，这个时候淑姬对秀子的占有欲已经可以显而易见了。后来淑姬看见在野外秀子坐在伯爵腿上就跑开了，而到了晚上，淑姬劝自己只想钱不想秀子，正好此时秀子不断用铃声召淑姬前来，淑姬先是选择忽视但终究还是去了秀子的房间，于是便有了那场限制级的情欲戏。这场戏里不仅仅有秀子的“循循善诱”，更有淑姬此时爆发的占有欲，在秀子的视角里，秀子让淑姬承诺永远都不抛弃她，说只有欲没有爱的，我怎么都不信，她们的爱情来源于交易和阴谋，正是这样秀子才担心害怕。但是后来淑姬依旧劝秀子爱上伯爵，于是秀子暴走了
<图片1><图片2><图片3><图片4><图片5><图片6><图片7><图片8><图片9>发了好多影评，终于看到双金得奖了，只有一句话，希望敏喜早日归来！泰璃今年的了三座新人奖，这个青龙是份量最重的一个，敏喜在深陷丑闻的情况下，还能获得最佳女主，充分说明了公平公开公正，所以演员还是要靠演技的，帅帅的<图片10><图片11><图片12><图片13><图片14><图片15><图片16><图片17><图片18>
美则美矣，了则未了。
虽然也撕毁了象征男权的绅士图书馆，敲碎了象征男根的蛇形雕塑，也没少使用近年来高频率被提及有特指色彩乃至仿佛只要逆向就可以顺利颠倒主客体的“凝视”桥段，再往外扩，作为底色的镜头语言仍然充满典型的男性向情色消费。比如结尾续貂的两女铃戏，吾倒不介意多欣赏演员优美的身段，但既然于主题无琢附，小情侣一经逃出便迫不及待滚床单酱酱酿酿就只是流水线上再刻板不过的套路而已了么。
主角们对彼此身体的开发少了颤颤巍巍探索阶段的不确定，过于侧重水到渠成灵肉交融的叙事收束
金敏喜新作，《小姐》----男性凝视，智力游戏，以及爱
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