三八线是政客的一场阴谋，它将原本一家的同胞分成两拨，化为仇敌。朝鲜民族因为一条线而有了不同的身份。三八线是政客的游戏，却改变了生活在这条线两边人的生活。线两边有大国的博弈，有意识形态的对立，有权利的斗争。线使人民生活发生了翻天覆地的变化，却无法改变人们对美好生活的追求，无法改变人与人之间的爱。
政治只在政客眼中，却不在李水弈和南成植眼中。李水弈被吴景弼救之后，顺理成章地就要向吴表达自己的感激之情。李感受到吴大哥般地温暖，毅然就跨过了实际非常容易却又无人敢跨的那条线。这是爱的诱惑。南成植感到吴镜子里的阳光的温暖，那其实是人与人之间的温情。南李受命处理地雷，地雷爆炸声中，南心中想的不是这包含的政治意义，而是想着郑宇真的生日到了。他的世界没有政治，只友情，爱。
政治只在政客眼中，却不在吴景弼和郑宇真眼中。吴给李和南以大哥般的温度。他们在地下室欢聚受到崔军士检查，吴被踹到水中却忍气吞声，他是为了保护李，南，为了保护地下室他们的那片乐园。李，南射杀崔，吴沉着应对，他理解南是慌不择乱
影片以朝鲜南北关系为背景，讲述了双方驻守军人从对立到发展为朋友却再度兵戎相见的故事
“是谁先向四人友谊开了枪”
郑宇真身上的致命伤，镜头没有表明出那枪是谁开的，在混乱的场面中，他们也记不清了真相，但在后面苏菲转告给李秀赫的吴景弼的供词后李秀赫的呆滞，以及后来苏菲表明隐瞒真相后李秀赫吞枪自杀的做法来看，我猜郑宇真身上的致命伤，大概是李秀赫开的，李秀赫无法接受是自己亲手葬送了四人友谊后选择自杀
“四人的合照”
他们在朝鲜警备区拍合照时
《共同警戒区》故事基于韩国与朝鲜的特殊政治关系，发生在板门店边界这一特殊地点、朝韩关系紧张的特殊时间。四个人，同一民族，两个国家，两种对立的意识形态。这类电影因为其政治独特性，成为只有韩国才能制作的电影种类。
《共同警戒区》通过主要刻画李秀赫与吴敬必的人物形象，谈起“人性”与“政治”这一深刻的话题。电影在现实与回忆间反复横跳，结构紧凑、情节跌宕，每当观众推测出一种结局时，故事马上伸出另一枝叉。李英爱饰演的苏菲作为影片中唯一的女性主要人物
公认最近十余年来韩国电影崛起的标志性事件是1999年导演姜帝圭所拍摄作品《生死谍变》的热卖，以此片的成功为起点，韩国电影踏上了一条高速发展的快车道。或许是这一起点对于韩国导演而言有着超乎寻常的意义，加之手握南北问题这一热度持久不降题材的天然优势，纵观十多年来的韩片，有关南北冲突的作品屡见不鲜。这其中，既有正面描写战事的《太极旗飘扬》、《高地战》，也有将南北对峙作为戏剧冲突背景的《柏林》、《义兄弟》，近年来更有借历史之名行娱乐之实的《隐秘而伟大》。总体而言，朝韩问题电影已成为韩片独有的一种类型，而数量上的庞大不可避免的要带来质量上的良莠不齐。正如国内的谍战剧抗日剧正在逐渐“脱轨”一样，韩片里的南北题材也面临着沦为噱头的尴尬境地。
作为众多“南北片”中的佼佼者，朴赞郁的《共同警备区》拍摄于2000年，其时《生死谍变》的余波未散，市场对于那种视听语言和故事结构上师法好莱坞与港片，题材又具有韩国本土特性的类型电影有着旺盛的需求。身为导演却一直没能拿出像样作品的朴赞郁
在看完《高地战》之后看的此片。
政治面前个人是渺小的，山河面前友情是渺小的，战争面前生命是渺小的；肤色相同但颜色不同，语言相同但国家不同，祖先相同但领袖不同。人与人之间最远的距离就是——你我面对面，站在板门店，隔着三八线。去死吧，死三八！
班长美国人对中国团支书说，看，有了这条线，这俩同桌再也不打架了。韩国人把纸条偷偷塞到同桌桌斗里，上面写着：春天到了，别忘了腌泡菜。朝鲜人回道：知道了，明天找团支书要点大白菜。
【电影】18030[6.24]《共同警备区》
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