这是今年刚上映的一部韩国电影。日本的是枝裕和导演。按照我的习惯，一直不喜欢韩国影片。原因是不适应他们的思维和表达方式。可是又非常喜欢是枝裕和导演的电影，几乎看过他参与的所有影片。所以嘛，只好退而求其次，看了这部电影。
讲的是开洗衣店的尚贤伙同在孤儿院工作的东洙盗取了婴儿箱中的一个婴儿羽星，打算卖给需要领养孩子的人家。当然他俩不是第一次干这种事情了。一个婴儿可以卖一千万韩元（相当于咱们的六万元左右吧）。可是这次并不太顺利，先是孩子的母亲素英追了过来，然后是警察全程监控
2022CIFF# 本届影节第二场，紧接着老洪。上文说道二十分钟的间隙我还要赶到旁边whole foods去吃个盒饭再回来。。。我的时间管理能力真的是没救了。。。。。风卷残云的吃完（不过有一说一whole foods的盒饭真的还是蛮好吃啊对于我来说，。。。选择也蛮多的）。但赶回去还是迟了几分钟，而且更可怕的是，这场实在太火人太多了，这就是是枝裕和+宋康昊的号召力吗。我入场的时候看到密密麻麻已经坐满了，只剩下第一排的座位。是的，连着两场，我又坐到第一排了。。。。。。。这个厅貌似更大，第一排的效果更差
是枝裕和的掮客，本来好奇为何宋康昊拿了戛纳影帝，本片却口碑不行，而且这是是枝裕和啊，拍出无人知晓海街日记步履不停如父如子小偷家族的是枝裕和，我很喜欢的清新细腻温情的是枝裕和。
看完本片，如鲠在喉。美化人口贩卖令人诧异愤怒；借女主之口暗戳戳呼应限制堕胎权，令本该是高潮一幕的“感谢出生”变味；IU担纲如此复杂容易出彩的角色却演技拉垮，极大削弱了戏剧张力和感染力；水土不服风格不搭，没能拍出韩国风土文化中很是枝裕和很唯美细腻的那一面。
动人的只是寥寥几个镜头，洗车戏水，摩天轮上交心。
是枝裕和的新片《掮客》，完全还是以他自己的风格来叙述，完全有别于国内打拐影片那种撕心裂肺的表现手法。
那种细腻、温馨的画面完全可以让观众有一种会是部家庭伦理片的感觉。
这一点我是有些异议的，再怎么说这也是表现拐买儿童的犯罪的故事，虽说人性很复杂，坏人也不是简单的坏，也有中间地带，也有善良的一面，也有美好的感情，但过于强调美好的方面，怎么说也是太片面了，陷于另一种形式主义的窠臼。
当然是枝裕和对这类影片的结构打造，叙述手法，表现形式还是很有心得，游刃有余。
《掮客》讲述的是一位无意杀死了孩子父亲的年轻母亲，在一个雨夜将孩子抛弃给了教会，而后辗转寻找孩子并想给孩子找到一个好的家庭抚养。一个不惑之年一事无成、妻离子散的大叔和一个自幼被母亲遗弃的小伙，在教会捡到了被年轻母亲遗弃的孩子，想着把孩子卖了赚钱。三个内心都受过重伤的卑微小角色，因为这个被遗弃的婴儿踏上了同一段“寻亲”路。三个原本没有交集的陌生人，从最初的僵硬碰撞，到最后的走进彼此内心，完成了彼此的内心治愈，胜似亲人。但冥冥之中自有安排，恶因即会有恶果
小津安二郎终其短暂的一生，要将他眼中无序无常碎片化的日本转化为他镜头下有序的日本。小津做到了，其一生近50部长片浑然如一部影片的前世今生。
对小津的传承，第一代当属山田洋次。山田洋次所讲述寅次郎的故事，纷繁的东京一片宁静的屋檐下，特殊的一家人依然传递着有序的日本，嬉戏笑骂之间，回味着小津人物的温和如一。
晚出生整整一个甲子，是枝裕和是小津的第二代传承人，镜头续造无序中的有序。无论血缘还是被迫同一屋檐下，家庭的纽带依然如此强韧如此动人，如同日本的城市田园村庄，繁简贫富与否
充满惊喜的剧情片 《掮客》感想
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