一部拥有着小说一样叙事技巧的电影，故事看似漫不经心，实际上实在一层一层的在情节中逐渐推进，逐渐抽丝剥茧，影片片名中sophie's choice中的这个choice的内涵包含了大量的，而且相当深刻的元素，对于这个世界和对于生命的审视，对于惨无人道的反种族主义和战争的控诉，对于甜蜜的爱情的美好憧憬，对于在极端中做出的人性道德错误的自责与痛苦。
很明显的是，有些观众会认为影片前半段中的那些过于生活化的镜头拍摄的没有必要而且也很无聊，但毫无疑问的是，对这个故事的内核，这个电影来说，这些镜头的存在价值中是相当巨大的，始终对于影片里斯丁格，苏菲和内森三人一起在游乐场里尽情享乐放声大笑的镜头颇觉动容，对于苏菲这个经历了惨痛战争阴影的女性来说，她从始至终都在陷入一种道德上的困境，而电影作者笔下给出的这样一个角色也的确是在间接控诉战争的罪恶，影片中埋藏的这一层内涵之前一直都在躲藏，直到最后一刻才显现出它的本质来，通过无辜的受难者和残暴的侵略者之间的对比虽然的确是一种控诉的方式
想到余华的《一九八六年》。只是没那么血腥，但内核相似。
影片有很多细节很有趣。比如斯汀格第一次上楼去苏菲家的时候，光透过楼梯栏杆、影子打在墙上，像无形的牢笼；比如内森对着五面镜子疯狂地指挥、以及苏菲即将陷入回忆时一面是反射她的镜子、一面是墙上她的影子；例如桥的对称构图，当三人走过大桥时，走的是桥中央，也是按身高排列，配合对称的构图。而当一切结束，斯汀格独自再过桥的时候，则是走在桥的边缘，画面已经不再和谐如初；例如苏菲带着孩子坐在开往集中营的车上时
苏菲的抉择：这不是审判日，只是一个早晨。
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