看得混混沌沌的。我的观感是,千万不要让陈凯歌胡来。
徐枫曾经说,陈凯歌是一个内心非常骄傲、非常自我的人,他拍出的东西永远比常人高出一等,要想让陈凯歌取得成功,一定不能让他拍他想拍的东西,反而是他不想拍的题材,你如果能说服他,他反而会拍得更好些。接《霸王别姬》的时候陈凯歌就犹豫,觉得李碧华的这部小说是通俗的爱情故事,结果很成功;他倒是喜欢《风月》,执意拍了,结果很糟糕。陈凯歌对流行的东西天生排斥,他的电影感觉实在很一般。
这部《边走边唱》沉闷得让人崩溃,幸亏里面有许晴,能让我坚持看完。这个22岁的姑娘漂亮得我都快哭了。毫无疑问,许晴是几十年来无人可比的中国第一美女。
观影完我才发现这是改编自史铁生的小说,片中有他那种对命运不公、又因为现实不得不妥协并顽强活着的元素,一切显得很自然,并不恶意卖弄。
电影里我看到了一丝禅意与神学,一老一小的弹琴艺人就像《春夏秋冬又一春》里的设定,主角老先生神神也有过现在小徒弟的困惑,小徒弟走过老先生的路后,又把这粒种子种在自己徒弟心中。形成思想的轮回。也许是小徒弟石头的演技差劲,当进度条滚到一半才发现他也是盲人(我一直以为他是正常人)。
有几点可聊的,关于神神,他像是一个看破红尘,一直自律的苦行僧
声画语言与《黄土地》一脉相承,也是陈凯歌这一风格的封刀之作,众人抬起木船,跟在引吭高歌的神神师徒二人身后,背后是滔天巨浪奔腾翻滚,雷鸣狮吼般咆哮的黄河壶口,这个镜头深深地印刻在我脑海之中。此片之后,陈导的艺术走入了另一条岔路。。。
影片呈现出导演对再战戛纳,斩获金棕榈野心的毫不遮掩和深深执念,大量的哲思,隐喻,歌词,对白更像是一部话剧,而非电影,折戟戛纳也无可厚非。
个人认为,片中男主石头,是陈凯歌对自己这一辈五代导演的自喻,他们的父辈穷极一生所获只是一张白纸
-------------浅析《边走边唱》中的几个意象
陈凯歌可以称得上是最具文人品格的导演之。中国传统文化里“诗以言志”的传统在他这里得到了很好的延续。他力图在作品中贯注宏大的历史反思与哲学叩问。在可以称之为其第一阶段创作生涯的最后一部作品《边走边唱》中他更是将这一特质发挥至极。电影里空旷高远的天与地,滔滔不尽的黄河水,乃至麻木的面孔模糊不清的人群,神神和石头在旷野里颓废的小屋,皆成了他挥毫泼墨的颜料,被他倾注以大量的隐喻与象征,成就了这部充满了启蒙与反思精神的民族寓言。
一 天地与黄河水----传统与宿命的反思
陈凯歌对自然环境的造型有一种独特的偏爱。它常常成为他抒情表意的工具,在他的电影里,天永远高旷辽阔不可触及。这从为他奠定了第五代领袖地位的《黄土地》中就可见一斑,在《边走边唱》中同样如此。
在画面构图上,陈凯歌给了天极大的比例。一望无垠的蔚蓝压迫性的挤满了整个银幕,将人挤得只剩下米粒似的一点大。人在这里渺小而虚弱,他站在永恒的沉默的天幕之下,又因为天空的永恒天空的沉默而愈发的渺小虚弱
《边走边唱》石头是凯歌导演的自喻
转载请注明网址: https://www.xiaomishouhou.com/a/20155.html