李安曾有无数次机会斩获一部最佳影片的小金人，其中希望最大的即是斯卡提名的《断背山》。然而他最后却输给了同届的《撞车》，面对炫技般的精巧构思，不能在正的主题，他输锝理直气壮，也输得理所应当。
一、叙事结构
自从美国人鲍特在,《火车大劫案》上第一次尝试了把“与此同时”的非线性叙事结构后，世界各地电影人就从未停止过更加深入的探寻。而《撞车》也是这样一部不重视起因，不重视结局，不重视故事的完整性，多条线索齐头并进，铺陈开来，最后合成一股，达到顶峰。
电影的开头是倒叙，由一场车祸开始，在“人们擦肩而过，互相碰撞从而寻找存在感”的独白中点明题目，然后用多线索交替的形式，串着一个个关于平等与自由的故事，最后又落脚于另一场车祸表达“碰撞是无法避免的，是必经的。”然而通过如同炫技般的叙事结构既有它的优势也有它的弊端。优势在于按照故事所要表达的内核，即“逻辑顺序”而非“时间顺序”进行发展，如白人警察的父亲没有受到医治，同时黑人又遇到了警察的侮辱，这都是“冲突”的阶段，并且通过强烈的对比
美国电影《撞车》是由保罗·哈吉斯执导，马特·狄龙、桑迪·牛顿、莱恩·菲利普等主演的犯罪影片。影片以多民族，多文化将相互交融的城市洛杉矶为背景，讲述了由一起普普通通的撞车事故而引发的一些种族歧视问题的故事。故事主题是美国社会的任何行为都会带上种族歧视的印记，这种现象是导致民间动乱的祸根。2004年9月10日在加拿大首映。该片曾获得第78届奥斯卡金像奖最佳影片。
就叙事结构来说，这部电影几近完美。首尾呼应的多线叙事，几条情节线彼此独立又相互影响，通过一个又一个巧合，片首的“坏人”，结尾都洗白成了“好人”，而唯一的“好人”，却沦为杀人凶手。在不到两个小时的片长中，要顾及这么多角色的人物弧光变化，同时还要兼顾情节的合理性，导演保罗哈吉斯的功力之深，实在是令人叹为观止。 但精妙的剧情安排却也带来了一个问题——巧合实在太多了。
这是触摸的感觉
穿梭在城市之间，你知道吗？
你和人们擦肩而过，邂逅相遇。
在洛杉矶，没人触摸你。
我们总是躲在冰冷的建筑后面。
我想我们很想念那种触摸的感觉。
我们彼此碰撞
充满惊喜！若干“撞车”
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