无论如何也不明白，徐静蕾怎么会选姜文来主演《一个陌生女人的来信》。姜文是个好演员，但他那张粗糙的脸、臃肿的体形、招牌式的痞子味，整个一腌酱菜的黄泥土罐子，如何能扯上“多么年轻、多么漂亮、多么修长笔挺、多么标致潇洒”？只能猜想，他是徐静蕾从小崇拜的偶像。尽管事先有了心理准备，但当姜文戴着皮帽子、身着皮夹克、骑着三轮摩托出场时，我还是被震撼了！无语啊，气绝啊，然后暴笑之，太佩服徐导的想像力了。这是风流作家吗？这是美国大兵！
一部悲剧，就这样悲哀的成了搞笑剧。
其实小说原作就是我不喜欢的，或者是我不理解的，我更不能理解徐静蕾会为之感动至此。我相信世上一定有一见钟情，一定有至死不渝，但任何一份感情都要有理由的。而茨威格没给我们任何说明，他通篇就让这个女人陷于一种狂热的爱情表白中，仿佛受过宗教洗脑后被摆上祭坛的羔羊。这样的女人、这样的爱，总让我觉得太过牵强，似乎是茨威格在满足自己的某种幻想，在不甚清醒的状态中喃喃呓语。
引用朱伟在“有关品质”专栏的一段话
你总有爱我的一天！
我能等着你的爱慢慢地长大。
你手里提的那把花，
不也是四月下的种子，
六月开的吗？
我如今种下满心窝的种子，
至少总有一两粒生根发芽，
开的花是你不要采的—— 不是爱，
也许是一点喜欢吧。
我坟前开的一朵紫罗兰——
爱的遗迹——
你总会瞧他一眼；
你那一眼吗？
抵得我千般苦恼了。
死算什么？
你总有爱我的一天。
（英）罗伯特·勃郎宁
虽然这首诗的翻译（译者不记得了）有些感情流氓无产者的味道，但若让我用一首诗来概括电影《一个陌生女人的来信》，还是会毫不犹豫的想到它。
我有个说不上好还是坏的习惯，就是对要靠旁白来引入的电影，怀有偏见——电影语言本身应该就尽量交代清楚，实在不行才依靠旁白。千万不要一开始就喋喋不休啊。《一个陌生女人的来信》这种改编自文学作品（茨威格同名小说）的电影，由于小说本来的形式限制（书信体），无可避免要使用旁白。但是过火了。画面已经交代清楚的内容，徐静蕾居然又用她平淡的描述，复制了一遍。有些话，从文字变成声音语言后，感觉的确是不好的。
电影，怎么说呢
我不相信一个男人的记忆有这么差，曾经爱过的人是不会忘记的，即使那爱情转瞬即逝。
那么只有一个解释，就是他选择了忘记。但是他又一次选择了接受这个女人。所以不论怎样看来，他是爱她的。
女人是傻子，一个彻彻底底的傻子。用一生去爱一个男人，让人看着又心疼又无奈。最终她告诉了他真相，但她到底什么也没有得到。男人的生命中经过了很多个女人，却始终没有得到实在的爱情。两个人都是爱情中的傻子。
我不相信一个女人即使被遗忘被抛弃还仍然爱着一个男人那么久那么死心塌地，并且甘愿生下男人的孩子独自抚养。若不是痴情到一定地步，那必然是疯了。为了养活自己和男人的孩子，抛下自尊成为交际花，当她再一次遇到那男人时却又深陷了。此时一身脂粉的女人早已不再单纯，但那份爱却始终保持着孩童时的简单，不论他是否还记得她，她却始终认为，爱情是两个人的事，爱，是一个人的事。
“从那一秒钟起 我就爱上了你
我知道女人们经常向你这个娇纵坏了的人说这句话
可是请你相信我 没有一个女人象我这样死心塌地的爱过你
“一个陌生女人的来信”我爱你，与你无关。
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