韩国电影这几年似乎都很喜欢这种哀伤系，逆光、冷色调，用肢体语言表达内心的独白，等等。
仿佛观影的人就是上帝，淡淡的看着，任由现实的发生、发展，然后淹没在时间的洪流中；仿佛主角不需要导演，也不在乎上帝，他们用自己的方式卖力的演出。于是，在时间面前那些哀伤变得渺小，在上帝面前那些主角变成微不足道的小人物，在现实面前冷漠变成理智的对抗。
特别推荐《熔炉》和《杀人回忆》是最典型的代表，其实万事不一定都有答案，生活也不一定都那么美好，但我们依然认真的活着。
元彬在失手杀死援交女后有一段非常精彩的演出，不断地掏手机又合上。个人认为非常经典，大家觉得元彬是什么心理？一下是我的一点看法，抛砖引玉啊。
元彬演的傻子脑子最大的问题是记忆混乱，这点在很多细节都有体现，比如入狱后该回忆杀人现场室才想起大奔后视镜是谁踢得，突然又记起5岁时的事情。
我个人认为可能是丢了石头后元彬已经忘记那个人是他杀的了，看到她在流血，拿出电话后拨了号码又忘记要干什么。合上电话后又看到女孩子躺在地上，又想打电话求救……如此循环，最后很悲剧的混乱鸟~
这片里没有一个好人，但是又都合情合理。也许人世间本来的面目就是这个样子吧。剧情涤荡起伏，拨云见雾，每个线索都有一个逻辑闭环，合情合理。结尾的夕阳和群舞让人感到魔幻又无可奈何。是啊，又有什么办法呢，一根针灸，像极了奈何桥的孟婆汤，遗忘，自主的选择性遗忘，活着吧，努力地活着，像行尸走肉一般。
《母亲》由韩国导演奉俊昊执导。作为一部犯罪题材电影，《母亲》的故事是曲折离奇的。但在错综复杂的情节背后，导演对残酷社会中，弱势群体所遭受剥削的刻画可以说是力透纸背的。
叙事上，影片运用了闪回叙事。对于人物过去记忆插入展现，首先与陶俊的病情相符合，展现出了陶俊不稳定的情绪和记忆状态。而在过去影像的不断浮现的过程中，陶俊与母亲的人物形象也一步步被完善，体现出了其多面性，母亲这一角色的心理更是随着真相的浮现不断变化。以陶俊恢复记忆为引，故事剧情被一步步推进
9月24日终于圆了在影院观看《母亲》的梦。
走出影院，仿佛已是百年。母亲的眼睛在我脑中挥之不去，用坚强来形容母亲已太苍白，奉俊昊给予了“母亲”这个词语最大的限度的尊重。
母子俩个太像了，难怪母亲说他们是一体的，他们的眼睛，尤其相似。
原本懦弱胆小的道俊在听到文雅静唤他“白痴”时顷刻变成魔鬼，瘦小干瘪的母亲也在垃圾老头拿起电话报警的一瞬变成了魔鬼，我们都有可能变成恶魔，恶魔存在于每个人的身体里，有时只是星星之火，它便被激活。
音乐太美了，它是属于母亲的。当片尾母亲忘情的起舞，那是奉俊昊用镜头在抚摸她、给她安慰，这是奉俊昊的柔情。
道俊值得母亲这样爱吗？当然，因为他是她的独子，他们是一体的。当道俊说出“你曾经想处理掉我，给我喝兑了农药的饮料，在我五岁那年对吗？”母亲如见鬼般的嚎叫，这是太深刻太深刻的镜头了。从监狱回到家，母亲便第一时间找出了五岁的道俊和她的合影，眼里是深深的宠溺和愧疚，她撕掉了照片上的自己，这就是母亲，母亲对子女的爱从不会问值不值得，只会觉得永远都不够。
母亲对儿女的保护是无所不用其极的，阿基琉斯的母亲忒提斯希望儿子刀枪不入、绝对安全，全天下的母亲莫不如此，如果真有冥河，只怕每个母亲都会把儿女放到里面浸一浸，连脚踝都不放过。在这种保护欲（往往是过度的）的驱使下，一个母亲仿佛就变身成无所不能的超人了，所谓为母则强，《母亲》里泰宇的妈妈为了照顾儿子，可以化身为医生、护士、侦探，甚至是杀手。不由得想起另外一位美国母亲，《换子疑云》里的科林斯夫人，她在儿子丢失后爆发了巨大的能量，即使被关到精神病院还是百折不挠想方设法要找到亲儿子
一流！《母亲》：现实主义黑色电影力作
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