也许每个普通人的心底都曾有过一些遥不可及的理想，明知道无法实却总是舍不得放弃。但是严肃的现实生活从来不会额外的赐予我们更多，于是大多数的人们或是理智，或是无奈地选择了平庸的生活。还有那么一小撮本属于平庸，却又不甘心的人们却一直在痛苦的追求着心中的梦想！就像《立春》中王彩玲和胡金泉一样。为了出人头地？为了满足虚荣？都有一些吧，但是我觉得更重要的是他们真的是很热爱心中的那个理想！
过程很挣扎，结果也很凄凉...
《立春》中王彩玲是勇敢的，胡金泉也是勇敢，追求和现实脱节的梦想是需要强大的勇气的！向敢于追求梦想的人致敬！
照理说，我应该会喜欢《立春》的。但是我越看越难受，为什么呢？
我看着那么丑的蒋雯丽很难受，看到她不但丑，还处处自以为是，自欺欺人，自以为黄四宝对她有什么感情，重复着我就要进北京了我就要进剧院了我就要去巴黎了这样的梦话，对身边的俗人一副拽样，对美型的黄四宝一副贱相。她对着黄四宝施施然一句：我还是处女，我不愿意在这个城市发生爱情。老实讲，有点想吐。
她当人体模特，她“强奸”黄四宝，她穿着戏服跳楼未遂，她在剧团办公室门外唱歌，所有这些我感觉到的只有猥琐。
只有那句“宁尝鲜桃一口，不吃烂杏一筐”让我肃然起敬。
我听着周瑜用那种混嗓子念普希金的诗，很难受。
我看着胡金泉把一女的拽厕所里胡弄，很难受。
我看着光头女她妈那么矮，面无表情地说话四肢僵硬地走路，很难受。
我听着以王彩铃为中心的艺术爱好者们在灰蒙蒙的城市里讲着古怪方言的文艺腔，很难受。
确实很拧巴，确实很矫情，确实文艺腔得过了分。
豆瓣上几乎一半的评论标题都有“理想”二字。几乎八成的评论
原谅我以最“大众”的方式提前在电驴上当下了“立春”，对于蒋雯丽和顾长卫的组合确实相当的吸引我，看见了着实让我小激动一把。
快速当了下来，然后拿着本子，戴上耳机，窝在床上看。
“立春一过，实际上城市里还没啥春天的迹象，但是风真的就不一样了，风好像在一夜间就变得潮湿起来了，这样的风一吹过来，我就可想哭了，我知道我是自己被自己给感动了。”
一段独白之后，然后是与窄小的城市里似乎不那么和谐的高亢嗓音和被母亲不能理解隐隐，被“朋友”打趣的拥乱。
臃肿、满脸雀斑、穿着不入时的“王彩铃”，与那样美丽嗓声极大的反差，还有“黄四宝”、“周瑜”以一个不怎么光明的姿态进入他们各自的生活，我开始想像这是怎样的一段追寻理想的路。
当然，剧中义无反顾的用了方言，这又是一个对比，比起精彩的意大利歌剧，这确实很难与相之并论，至少我是这样认为的。
剧中的每个追寻理想人的终点，无疑都选择了北京那座城市
顾长卫的《立春》就像一把刀子， 直愣愣地戳进了我的内心，随着情节，心有一点点抽搐，原本只是晚上，百无聊赖消遣的片子，却勾起了我吐槽的欲望。
我把这部片子看做，为什么文艺女青年的结局是：孤寡、拉拉、出家、后妈， 这一问题的最优解答。
王彩玲太像十八九青春期的我， 我们，偏执地觉得自己牛X闪闪， 将成为下一个严歌苓， 三毛， 最差也得是个六六吧？！
现实却只给你呵呵二字。
当王彩玲在中央歌剧院，祈求戴着硕大金耳环的女人给她一个唱歌的机会时；当对方翻着白眼说：“知道你的水平了， 去年也来过。”， 毫无迟疑地迈着小粗腿傲娇甩人时； 当她所求无门， 一边唱着“命运为何对我如此不公” ，一边蹒跚着走下台阶时， 我多想抱抱王彩玲，温暖的对她说，你走过的路， 我们也走过，可我又多想给她温柔的一巴掌，告诉她， 其实你唱的没有你想像的那么好。
就好像一个想做作家的人， 却一直分不清的地得， 忽悠谁呢。
回到村儿里以后， 她用面无表情的冷峻， 对爱慕她的周瑜说：“ 中央歌剧院正调我呢， 我要去北京了。” 你看
据小道消息说，《立春》是否要加上最后一段，导演和编剧是有不同意见的。顾长卫在后面安上一个尾巴，王彩玲在中央歌剧院终于得以引吭高歌——当然，不是韩国或香港电视剧里面那种皆大欢喜的结果——好歹人家是个电影耶，而且还是艺术路线的。
后来，才忽然明白，这不是简单的“魔幻现实主义”的艺术手段。
这部片子，一般人会认为理解成为追求艺术——再泛化成对理想的追求——的人们的一种关注与悲悯。
然后有人就出来说：其实王彩玲们的自负感觉是真的，才华有可能其实是平庸的。
这种清醒的观点，或现实，更残酷。
但是，如果有这个王彩玲在中央歌剧院的引吭高歌的尾巴，就不一样了。
无论王彩玲们的悲剧，是个人的心高气傲，还是时代与环境对个性与理想主义的扼杀，就算她们才华不够，但是，就算看破这一点，仍然值得关注。
这样，就把影片的层面，由对文艺青年的关注提高到对更广泛群体的关注了，具有了更广泛的指代。
也由小众的惜才，而升华成为对人生的悲悯。
你有才，心疼你；不是真的有才，我仍心疼。
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“立春”或曰梦想【矯情舊作】
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