傍晚的雨天，在宿舍看胡金铨的《龙门客栈》，1967年的老片。
想起大二时也是个傍晚，拿了电脑在同学宿舍看《侠女》，只有两个人，关了灯，幽幽的盯着依旧黢黑的画面。同学看得哈欠连连，一会儿他女友电话催他下楼用晚饭，只剩我一个人，倒是没尴尬了，好像他的不耐烦是我造成的。
胡金铨的片子适合雨天的情调，寒浸浸的，有些潮湿，像点在生宣纸上的墨滴，慢慢洇散开来，恍惚间，就是好看。明明是刀剑江湖，却宛似做小品文，偏把细节玩味。对白也考究，片子写成剧本，也是好文章，似明清传奇，可以入典。
老胡爱明朝历史，总要扯上东厂锦衣卫做反派，连与徐克闹翻的《笑傲江湖》也把东厂生加进去，对大师来讲是个人风格，现在哪有导演敢这样拍？我一直认为老胡讲故事是白痴的，看《侠女》，顾省斋和杨慧贞没诉衷肠，就在破庙里野合一夜，同学看时就觉得突兀的可笑。其《阴阳法王》的叙事更是不知所云。但只见一个镜头，震撼不已。老胡是诗人，电影是诗，简洁含蓄，老胡会作画，电影入画，水墨丹青。小镇上，破屋烂瓦，穷锅旧灶，晚间一盏灯
室内戏曲翻滚到场外胶片间隙的过渡美，比如布景（前景多次出现的茅草 ）和追赶中的碎步走，腾挪打斗的姿态，剑法像刀法，刀法又透着点丸子国的味道。
幸好人物性格的对白很见功底，很本土很腹黑。
若半路看到这段，真吃不准谁是白脸，特别末一句很有想象力，真是
强盗遇到了贼爷爷，你有理也说不清。
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- 这个人是你杀的？
- 嗯！
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为什么？
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他没告诉你？
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说了
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那你就不必问我了
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他说的是一面之词，
我想听听你的
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你是他什么人？
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我是他的朋友
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哦...既然你是他的朋友，
我就告诉你
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他在我的酒里下毒药
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哦...那你就把他给杀了
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1. 叙述者介紹東廠、錦衣衛。低高聚焦近鏡人物，曹少欽少特寫。空曠的空間，定鏡台，再推。
2. 忠臣于謙被告欲迎外藩，家人又被充軍龍門。音樂起當曹少欽開卷，停止：曹手收起卷。
3. 拍太陽，仰拍，(徐克也有類似拍太陽的鏡頭)，主觀鏡頭。曹主要殺其子女，而非周准安(徐克)。遠中景拍追捕，跟拍腳。慢zoom去俠士，中景、遠景。俠士：完滿黃衫形象，以喊叫嚇退追兵。再zoom out，切，中景打鬥。遠景：所有人撤走。再遠景：兵隊到龍門，pan from right to left。(先以追兵為叙述)追兵頭，從鏡筒中拍，望向鏡頭。人在自然場景，拍得渺小，不只是荒漠，是灰白石景。
4. 客棧沒有exotic。迎接外賓，非旺季，包店住5-10天。從錦衣衛東廠開始論述，形象：陰森配樂、殘酷殺死挑夫。有12個守防邊軍。
5. 另一俠士說不怕韃靼兵，堅決留下。龍門店服務員相對顯得懦弱。形象：白面、精明、獨行俠。
6. 客觀鏡頭：全景拍、俯拍俠士佯作發酒毒。中樂起：錦衣衛挑戰俠士(傘對刀)，俠士還刀。對峙：(錦衣衛與蕭少滋，二分鏡頭)，「我說的就是憑據」：對方下毒酒(接箭，反用箭)
我当然是先看了徐克的那个翻拍版本，回过头来再欣赏胡大师的作品。最失望的就是那个风情万种的老板娘原作里只是个深沉的胡子老头，真正的女一也多半是男装打扮，很有超女的范儿，却少了几分美感。
抛开这些不谈，这部四十年前的电影有值得肯定之处，比如故事的整体架构很完善，情节紧张刺激，基本没有冷场，配乐贴合剧情，收放自如。但是显然此片已经满足不了现今观众的需要，武侠片的精髓在动作，片中结合京剧锣鼓点的动作戏既不写实，又非玄幻唯美，替身特技还过于明显。此外细节也有较多疏漏，经不得推敲。总之与新版对比，不难看出四十年来电影工业的进步还是很明显的。
[龙门客栈]
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《龙门客栈》的CC版本即将面世，之前在民间广为流传的修复版已圆满完成了胡氏武侠传播的使命。随着时间的更迭，徐克重拍版的名声早已盖过了原版，如果把“龙门三部曲”放在一起比较，依然能看见其演变的清晰脉络和轨迹。
在1990年胡金铨与徐克合作的《笑傲江湖》中，矛盾已早已凸显；比起对电影美学南辕北辙的理解，徐克天马行空的浪漫便与精致古朴的儒侠气质在画面中更显得格格不入。
徐克的武侠太过于走马观花和不拘一格，这对于遵从儒家礼法的长辈来说无疑是一个挑战
作者 | LX
明天我要进修道院，今天先跳一阵子舞。
《龙门客栈》讲述的是一群武艺高超的正义侠客为救忠臣遗子而与东厂幡子们在龙门客栈搏斗的故事。
提起“龙门客栈”四个字，想必大家首先想到的便是张曼玉在《新龙门客栈》中的妩媚灵动。和风流魅惑的金镶玉相比，在旧版《龙门客栈》中由上官灵凤饰演的侠女朱辉则显得“死板”多了。女扮男装的朱辉浑然正气、用剑凌厉，用高超的武功击杀反派，搭救他人，她的举手投足间无不贴合着传统侠客的侠义风格。由此
《龙门客栈》電影筆記－文化中國的反共論述
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